Propiedad Intelectual y Contenidos Abiertos Reutilizables

Shakespeare para todos

2010-01-12T19:33:00.004+01:00

Según informa la revista A2K, ha nacido una nueva iniciativa para recuperar y digitalizar el patrimonio cultural público. Esta vez, es el turno de The Shakespeare Quartos Archive, que se ha establecido como el resultado del apoyo conjunto de los US National Endowment for the Humanities (NEH), y el UK Joint Information Systems Committee (JISC), además de otros organismos como la Universidad de Oxford o Biblioteca Folger Shakespeare, entre otros. Así, y a través de esta colaboración internacional, muchos de los primeros cuartos de Shakespeare están libremente disponibles para el estudio en profundidad a los interesados en todo el mundo. Este reporsitorio digital cuenta con una interfaz interactiva y un conjunto de herramientas destinadas a facilitar la investigación académica, los estudios de rendimiento, y los nuevos usos pedagógicos derivados de un examen detallado y de comparación de las obras. Además, todo el contenido de esta web está disponible para su uso por cualquier persona en virtud de una licencia Creative Commons no comercial. Shakespeare para todos.
*Foto CC BY Pablo.Sanchez.

CC se une al manifiesto

2009-12-10T17:50:00.002+01:00

Creative Commons España se ha unido al manifiesto “En defensa de los derechos fundamentales en internet”: Ante la inclusión en el Anteproyecto de Ley de Economía sostenible de modificaciones legislativas que afectan al libre ejercicio de las libertades de expresión, información y el derecho de acceso a la cultura a través de Internet, los periodistas, bloggers, usuarios, profesionales y creadores de internet manifestamos nuestra firme oposición al proyecto, y declaramos que
1.- Los derechos de autor no pueden situarse por encima de los derechos fundamentales de los ciudadanos, como el derecho a la privacidad, a la seguridad, a la presunción de inocencia, a la tutela judicial efectiva y a la libertad de expresión.
2.- La suspensión de derechos fundamentales es y debe seguir siendo competencia exclusiva del poder judicial. Ni un cierre sin sentencia. Este anteproyecto, en contra de lo establecido en el artículo 20.5 de la Constitución, pone en manos de un órgano no judicial – un organismo dependiente del ministerio de Cultura -, la potestad de impedir a los ciudadanos españoles el acceso a cualquier página web.
3.- La nueva legislación creará inseguridad jurídica en todo el sector tecnológico español, perjudicando uno de los pocos campos de desarrollo y futuro de nuestra economía, entorpeciendo la creación de empresas, introduciendo trabas a la libre competencia y ralentizando su proyección internacional.
4.- La nueva legislación propuesta amenaza a los nuevos creadores y entorpece la creación cultural. Con Internet y los sucesivos avances tecnológicos se ha democratizado extraordinariamente la creación y emisión de contenidos de todo tipo, que ya no provienen prevalentemente de las industrias culturales tradicionales, sino de multitud de fuentes diferentes.
5.- Los autores, como todos los trabajadores, tienen derecho a vivir de su trabajo con nuevas ideas creativas, modelos de negocio y actividades asociadas a sus creaciones. Intentar sostener con cambios legislativos a una industria obsoleta que no sabe adaptarse a este nuevo entorno no es ni justo ni realista. Si su modelo de negocio se basaba en el control de las copias de las obras y en Internet no es posible sin vulnerar derechos fundamentales, deberían buscar otro modelo.
6.- Consideramos que las industrias culturales necesitan para sobrevivir alternativas modernas, eficaces, creíbles y asequibles y que se adecuen a los nuevos usos sociales, en lugar de limitaciones tan desproporcionadas como ineficaces para el fin que dicen perseguir.
7.- Internet debe funcionar de forma libre y sin interferencias políticas auspiciadas por sectores que pretenden perpetuar obsoletos modelos de negocio e imposibilitar que el saber humano siga siendo libre.
8.- Exigimos que el Gobierno garantice por ley la neutralidad de la Red en España, ante cualquier presión que pueda producirse, como marco para el desarrollo de una economía sostenible y realista de cara al futuro.
9.- Proponemos una verdadera reforma del derecho de propiedad intelectual orientada a su fin: devolver a la sociedad el conocimiento, promover el dominio público y limitar los abusos de las entidades gestoras.
10.- En democracia las leyes y sus modificaciones deben aprobarse tras el oportuno debate público y habiendo consultado previamente a todas las partes implicadas. No es de recibo que se realicen cambios legislativos que afectan a derechos fundamentales en una ley no orgánica y que versa sobre otra materia.

Creative Commons Movies

2009-11-19T12:10:00.002+01:00

Para explicar qué son las licencias Creative Commons (CC), cómo se utilizan y qué ventajas ofrecen con respecto a otras modalidades de protección de la propiedad intelectual, se ha creado Creative Commons Movies. En esta página web se pueden encontrar diversos vídeos explicativos que despejan dudas a los potenciales usuarios de este tipo de licencias libres. Los cortometrajes están en inglés y portugués, pero se pueden descargar para agregar posteriormente la traducción en español.

El libro que viene

2009-10-29T19:14:00.002+01:00

Según la segunda edición del estudio "Digitalización del libro en España", realizado por Dosdoce.com y Ediciona, el 40% de las 277 editoriales encuestadas durante la Feria del Libro LIBER considera que el precio de venta al público de los libros digitales debería ser un 50% más barato que su versión en papel. Este estudio anual tiene como objetivo analizar el estado de opinión del sector editorial español ante el reto de la digitalización del libro. La digitalización del libro se está convirtiendo en una de las áreas de máxima preocupación por parte de las editoriales españolas.

David Bravo en Alicante

2009-09-15T23:21:00.005+02:00

El abogado David Bravo, especialista en derecho informático y propiedad intelectual, ha ofrecido esta tarde una interesante conferencia en el espacio Camon de Alicante. David Bravo ha reiterado que las redes P2P no vulneran, en principio, derecho alguno, y ha hablado de las actuales alternativas a los derechos de autor tradicionales, las descargas y los medios tecnológicos para el intercambio cultural. El abogado, firme defensor del derecho a la copia privada y legal que reconoce la legislación española, ha lamentado que los medios de comunicación censuren el debate sobre los contenidos abiertos, un debate tan necesario como ineludible hoy por hoy. El copyleft, la alternativa a los clásicos derechos de autor o copyright, representa en estos momentos una opción cada vez más valorado por los creadores. Las licencias Creative Commons son una herramienta legal para reducir las barreras, para poder compartir una obra y para proteger al autor, aunque David Bravo considera que estas licencias son una solución transitoria.

Google Books eclosiona

2009-08-17T11:12:00.004+02:00

Hace tres años, la sociedad de autores Authors Guild, la Association of American Publishers y varios escritores y editores presentaron una demanda conjunta contra la búsqueda de libros de Google. Ahora Google Books anuncia que ha resuelto esta demanda y va a colaborar estrechamente con sus afiliados de la industria para publicar muchos más libros de todo el mundo online. Google Books ha habilitado una interfaz para que usuarios, autores y editores puedan utilizar la plataforma para la publicación y búsqueda de obras intelectuales licenciadas con Creative Commons o dedicadas al dominio público. Google Books se convierte de este modo en la forma más directa y efectiva para dar con un libro publicado. En estos momentos el buscador indexa más de siete millones de obras.

Free Culture Research Workshop 2009

2009-07-16T15:42:00.003+02:00

El 23 de octubre de 2009 se realizará en Boston el Free Culture Research Workshop 2009, organizado por el Berkman Center for Internet & Society / Harvard University con apoyo adicional del Centro NEXA del Politecnico di Torino e iCommons. El evento, que pretende invitar a la reflexión sobre la cultura libre y dar pie a nuevos enfoques académicos sobre el tema, estará organizado en diferentes sesiones orientadas a la discusión, intercambio y generación de ideas. Las fechas importantes son el 9 de agosto (envío de los ensayos), el 23 de agosto (notificación de la aceptación) y, lógicamente, el día 23 de octubre, fecha de realización del evento.

Compartir estimula la creatividad

2009-07-07T23:36:00.003+02:00

Felix Oberholzer-Gee y Koleman Strumpf, de la Escuela de Negocios de la Universidad de Harvard, han concluido en “File Sharing and Copyright” que el uso compartido de archivos no ha desalentado la creatividad sino todo lo contrario. Si bien las ventas de álbumes en general han disminuido desde 2000, el número de álbumes que se ha creado ha tenido un explosivo aumento. Tendencias similares se pueden ver en otras industrias creativas. Gracias al intercambio de archivos digitales, ha habido un aumento no sólo de la producción artística, sino también un mayor acceso del público a las obras. Con esos antecedentes, un sistema de copyright menos restrictivo debería ser deseable si no se han visto afectados los incentivos de producir nuevas obras, ya sea para los artistas y/o para la industria cultural.

Wikimedia se pasa a Creative Commons

2009-06-06T10:24:00.003+02:00

Llega una buena noticia de la mano de la Fundación Wikimedia (WMF). La organización sin ánimo de lucro ha decidido usar la licencia Creative Commons Reconocimiento-Compartir Igual (CC-BY-SA), además de la actual Licencia de Documentación Libre de GNU (GFDL), en todas sus wikies, incluyendo Wikipedia. La decisión afectará a tanto al texto como a los elementos multimedia (imágenes, sonido, video, etc.) que actualmente está bajo licencia GFDL 1.2 ó versiones posteriores. Este cambio está destinado a promover la misión del WMF para el incremento de la compatibilidad y la disponibilidad de contenido libre. La medida ha sido respaldada, según una encuesta realizada para valorar su aceptación, por un 75.8% de los encuestados.

Europa recela de Google Books

2009-05-30T11:54:00.003+02:00

La Comisión Europea estudiará los planes de Google para poner millones de libros disponibles en Internet, después de que Alemania advirtiera de que el proyecto de la empresa de Internet se burla de la ley europea de derechos de autor. Los ministros de Industria del bloque han acordado pedirle a la Comisión que examine cómo afectan los acuerdos de la empresa con los autores estadounidenses a los derechos de los escritores en la UE. En Alemania se ha lanzado una "apelación Heidelberg" sosteniendo que se está robando la propiedad intelectual a los autores del país. Reino Unido y Francia expresaron también su preocupación. Los autores y grupos editoriales estadounidenses han alcanzado un acuerdo para permitir a Google digitalizar millones de libros. El acuerdo, que todavía requiere la aprobación de un tribunal, también afectaría a los autores publicados en EEUU, aunque pueden pedir que se les excluya.

La búsqueda del equilibrio

2009-05-14T12:37:00.004+02:00

El pasado 7 de Mayo, Francisco Vera Hott, director de ONG Derechos Digitales, participó de la charla "Propiedad intelectual, ¿por qué un trato justo para todos?", evento organizado conjuntamente por el Colegio de Bibliotecarios y del Sistema de Bibliotecas de la Universidad Austral de Chile. Francisco Vera recalcó la importancia de contextualizar el alcance de la ley de porpiedad intelectual y explicó que la postura de su organización tiende a alcanzar "un equilibrio entre los intereses de los creadores y el interés del público, del acceso al conocimiento y la información. Además de proteger algunos bienes sociales que van más allá de la mera protección a los derechos de los creadores, que nosotros también consideramos válido".

Los bienes intelectuales comunes en la era digital

2009-04-20T14:22:00.003+02:00

La tesis doctoral de Ariel Vercelli titulada “Repensando los bienes intelectuales comunes: análisis socio-técnico sobre el proceso de co-construcción entre las regulaciones de derecho de autor y derecho de copia y las tecnologías digitales para su gestión” se encuentra disponible bajo la licencia copyleft de Creative Commons Argentina (by-sa 2.5 ar.). La obra puede descargarse en PDF o en ODT de la sección de libros de su web personal o bien de la sección de lectura de la página de Bienes Comunes Asociación Civil. Sobre ésta y otras obras intelectuales Ariel Vercelli seguirá investigando el destino de los bienes intelectuales comunes en la era digital.

Propiedad intelectual y nuevas tecnologías

2009-04-02T15:42:00.002+02:00

Mañana se celebra en la Facultad de Derecho de la Universidad de Barcelona una jornada sobre Propiedad Intelectual y Nuevas Tecnologías. El acto, organizado por la Asociación de Antiguos Alumnos de Magíster Lvcentinvs, contará con la participación de los abogados Malcom Bain y Javier de la Cueva. También intervendrá en la jornada Ignasi Labastida, responsable de Creative Commons en España.

Youtube y Creative Commons

2009-03-20T13:09:00.002+01:00

Youtube, el portal que permite compartir vídeos a través de Internet, ha incluido entre sus opciones de propiedad intelectual las licencias Creative Commons, lo que supone para los autores una mayor flexibilidad a la hora de restringir el acceso a su creación. Además, también los espectadores se verán beneficiados con esta novedad, pues se abre la posibilidad de hacer uso de algunos de esos trabajos audiovisuales de manera legal, siempre y cuando se respeten las condiciones de cada una de las modalidades que ofrecen las licencias Creative Commons.

Hemingway se digitaliza

2009-02-24T17:13:00.003+01:00

A principios de 2009 el canal de comunicación A2K anunciaba que cerca de 3.000 documentos inéditos escritos por Ernest Hemingway pasaban a resultar accesibles en formato digital. Los documentos fueron salvaguardados durante más de 45 años por el Museo Hemingway, el Centro Nacional de Conservación y Restauración y el Consejo Nacional de Patrimonio Cultural de Cuba. Con la finalidad de preservar el patrimonio cultural, dos países tradicionalmente unidos por la enemistad se unieron y en el año 2003, gracias a un acuerdo entre el Consejo Nacional del Patrimonio Cultural de Cuba y el Consejo de Investigación en Ciencias Sociales de Estados Unidos, comenzó el proceso de digitalización que se completó el pasado mes de enero. Ahora, tras la presentación en La Habana, estos documentos están disponibles en la Biblioteca Kennedy en Boston, Estados Unidos. The Ernest Hemingway collection pone a disposición del público desde fotografías del escritor y periodista estadounidense, hasta manuscritos, correspondencia y periódicos en los que se hace referencia al famoso Premio Nobel de Literatura.

Acceso 2.0

2009-02-06T19:21:00.002+01:00

Ha concluido en Bogotá, Colombia, el Seminario "Acceso 2.0: discusiones sobre Propiedad Intelectual desde ciencia, arte, bibliotecas y educación", organizado por la Universidad Nacional de Colombia y la Fundación Karisma y presentado del siguiente modo: "La forma como creamos y difundimos el conocimiento ha sufrido importantes cambios durante la última década. Las capacidades que se construyen a través de las Nuevas Tecnologías de la Información y las Comunicaciones (TIC) y las características propias de la Web 2.0 facilitan la participación y la producción conjunta. Esta nueva realidad establece nuevas formas de interacción con la información y de creación del conocimiento y modifica la aproximación linear en la construcción del mismo hacia formas más elaboradas y procesos más complejos. Dicho entorno nos obliga a revisar la forma como nos acercamos a la propiedad intelectual, para entender la forma como hoy hacemos, creamos y reutilizamos nuestra cultura, afectando las relaciones cotidianas, particularmente en entornos científicos y educativos en los que la circulación del conocimiento es una condición básica para la generación de conocimiento".

Los obstáculos de Google Books

2009-01-21T17:15:00.003+01:00

El programa Google Books empezó hace cuatro años a digitalizar libros y a ofrecer online fragmentos de algunos ejemplares protegidos por copyright. Hace unos meses, tras dos querellas, el gigante informático se vio forzado a firmar un acuerdo millonario en EE UU para indemnizar a autores y editores. Aunque el acuerdo debe ser ratificado por un juez, los editores españoles han anunciado que reclamarán parte de los 34 millones de euros que Google ha puesto encima de la mesa como indemnización. No obstante, Google no ha admitido nunca haber violado la ley. La compañía considera que la publicación de fragmentos protegidos por copyright es compatible con la noción de "uso justo" que recoge la ley de propiedad intelectual de EE UU. Actualmente, Google Books está digitalizando libros de dominio público o descatalogados, pero también contenidos protegidos y libros sujetos a derechos de autor. El destino final de ese catálogo digital de los nuevos tiempos son ordenadores portátiles, agendas electrónicas, teléfonos móviles y dispositivos para leer en formato digital.

Lorca para todos

2008-12-31T19:10:00.004+01:00

El canal de comunicación A2k se hace eco esta semana de la presentación del triple proyecto centrado en la digitalización de documentos de García Lorca. Por un lado, está la nueva web corporativa de la Fundación García Lorca. Las novedades más relevantes sobre la obra del poeta se incorporarán a la página durante los próximos meses. Por otro, se incluye la apertura de la biblioteca de autor creada por la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes donde se han incluido trabajos de García Lorca como forma de conseguir una mayor difusión a su obra. Por último, se estrena un archivo en el portal Edad de Plata, cuyo objetivo es dar a conocer los testimonios de la vida intelectual española durante el periodo 1868-1936 y en el que, por supuesto, estará presente el Archivo Federico García Lorca. Se han digitalizado cerca de 2.500 documentos (de un total de cuatro mil) entre los que se encuentran manuscritos, correspondencia privada del poeta, dibujos, carteles, programas, figurines y otros documentos relativos a su vida y obra.

Obama se pasa a Creative Commons

2008-12-10T17:25:00.002+01:00

Barack Obama ha cambiado las condiciones de uso de Change.Gov, la página web que ha utilizado como plataforma de transición, licenciando todo su contenido con la licencia Creative Commons menos restrictiva, que permite cualquier tipo de usos siempre que se respete la autoría original del creador. Esta iniciativa supone un importante adelanto sobre el cambio radical que su política propone en la forma de entender la propiedad intelectual de la información pública. No es primera vez que el equipo del presidente electo de Estados Unidos opta por condiciones no restrictivas de licenciamiento, dado que el Flickr que utilizó para alojar las fotografías de su campaña presidencial se sirvió también de este tipo de licencias libres.

Versión 3.0 de Creative Commons

2008-11-21T10:40:00.002+01:00

La versión 3.0 de las licencias Creative Commons adaptadas a la legislación española están disponibles desde la semana pasada. Cualquiera puede descargarlas y utilizarlas. Los textos están en castellano, catalán y vasco, próximamente se ofrecerá también una versión en gallego. Estas licencias libres, cuyo objetivo es reducir las barreras legales de la creatividad, incorporan las novedades que se introdujeron en esta versión, de entre las que cabe destacar la compatibilidad con otras licencias, como por ejemplo la GDFL que utiliza la Wikipedia, la enciclopedia libre basada en la colaboración de los usuarios a través de la tecnología wiki.

Seminario Internacional de Dominio Público

2008-11-11T12:19:00.002+01:00

El próximo viernes 21 de noviembre de 2008 tendrá lugar el Seminario Internacional de Dominio Público en el Aula Magna de DUOC-UC Sede Padre Alonso de Ovalle. El objetivo del evento es promover una reflexión sobre el estado del Patrimonio Cultural Común en Latinoamérica. Además de destacados especialistas chilenos, el acto contará con la presencia de Catharina Maracke (directora de Creative Commons International), Carolina Botero (líder de Creative Commons Colombia y Fundación Karisma), Carlos Affonso Pereira (coordinador del Centro de Tecnología y Sociedad de la Facultad de Derecho de la Fundación Getulio Vargas, Brasil) y Ahrash Bissell (director de Creative Commons Learn). La invitación es abierta y completamente gratuita, aunque se ha habilitado un simple sistema de registro en la página web diseñada especialmente al efecto. Actualmente se está discutiendo una de las reformas más importantes de la ley de propiedad intelectual en Chile, por lo que resulta necesario plantear los desafíos del resguardo y la promoción del patrimonio cultural común en el país.

Freedom Not Fear

2008-10-14T10:16:00.003+02:00

Freedom Not Fear es el nombre de la campaña global realizada el pasado 11 de octubre en contra de la adopción de leyes que ponen en riesgo los derechos y las libertades fundamentales, bajo el pretexto de combatir el terrorismo en Internet. Este año, la campaña se ha desarrollado simultáneamente en más de treinta países, incluidos Alemania, Argentina, Estados Unidos, Francia, México y Perú. El objetivo ha sido llevar a cabo diversas acciones para llamar la atención pública respecto de los riesgos para los derechos de las personas y la democracia que implica la adopción de leyes para controlar a los usuarios de Internet. Freedom Not Fear es una iniciativa que pone de manifiesto que la adecuada protección de los derechos de las personas, particularmente en el entorno virtual, demanda acciones globales. La regulación del ciberespacio debe realizarse de modo que salvaguarde los derechos y libertades esenciales para el desarrollo individual y social.

CC, EXGAE y Safe Creative en Netaudio 2008

2008-09-29T16:59:00.002+02:00

Se ha celebrado en el CCCB de Barcelona Netaudio Barcelona 2008, un punto de encuentro que ha contado con diferentes conferencias, talleres, demostraciones y conciertos. Cabe destacar el acto que tuvo lugar el sábado 27 en torno al tema de los derechos de autor y los entornos digitales, y que contó con la participación de miembros de Creative Commons, así como con Simona Levi y Ana Maria Méndez, de EXGAE, la asesoría legal que pretende cambiar los hábitos y las normas para un más justo y beneficios uso de los recursos digitales. También participó en el debate Mario Pena representando a Safe Creative, el nuevo registro de la propiedad intelectual que nació en Zaragoza con el objetivo de proteger los derechos de autor frente al plagio y la apropiación indebida, pero desde la filosofía de los contenidos abiertos y el espíritu de los medios digitales.

Ariel Vercelli habla sobre licencias abiertas

2008-09-15T13:38:00.003+02:00

El pasado 15 de agosto el programa de Radio Noticias Positivas, conducido por Andrea Méndez Brandam y Graciela Melgarejo, realizó una interesante entrevista a Ariel Vercelli, fundador de Aprender la Libertad, proyecto dedicado al análisis e investigación de la educación abierta y la producción colaborativa de contenidos educativos para América Latina, y responsable de Librecultura, espacio de análisis, discusión y producción colaborativa de conocimientos para la liberación de la cultura en todas sus formas. La entrevista trata temas relacionados con las licencias Creative Commons y licencias abiertas en Argentina, así como cuestiones relacionadas con los proyectos que dirige.

Creative Commons ofrece un nuevo manual para educadores: OER Handbook

2008-09-01T11:28:00.004+02:00

Ya se encuentra disponible en la página de Creative Commons el manual OER Handbook for Educators 1.0, fruto de un trabajo de colaboración supervisado por por Seth Gurell y corregido por David Wiley. Su objetivo es servir como una guía introductoria a educadores interesados por los recursos educativos abiertos. Se trata de enseñar a encontrar, usar, desarrollar y compartir OER para mejorar su eficacia en el aula. El manual tiene un interés especial para aquellos que se inician en el mundo de la educación abierta. Sin embargo, es también útil para creadores más experimentados y usuarios que lidian día a día con el problema de los derechos de autor. The Center for Open and Sustainable Learning (COSL) sigue trabajando en la producción de este tipo de manuales a través de WikiEducator, invitando a profesores y alumnos a participar en la edición de las diferentes partes que los componen.

Sobre dominio público

2008-08-11T23:17:00.005+02:00

La ONG Derechos Digitales lanza una invitación para los autores que aborden la cuestión del dominio público. Se trata de una iniciativa que quiere profundizar en cómo la regulación de los derechos de autor, tanto en instrumentos internacionales como en la legislación doméstica, incide en la conformación y gestión del dominio público, así como identificar las mejores prácticas asociadas al empleo de éste y su incidencia en el acceso a la cultura y el conocimiento. La conformación y el fortalecimiento del dominio público o patrimonio cultural común constituye uno de los problemas esenciales sobre los cuales gira la actual regulación de las denominadas leyes de propiedad intelectual en general, y de derechos de autor en particular. El plazo para la recepción de artículos concluye el 30 de septiembre de 2008. La publicación se verificará durante el segundo semestre del 2008, tanto en formato papel como digital.

Joseph E. Stiglitz apuesta por el conocimiento libre

2008-07-14T11:24:00.002+02:00

El canal de comunicación A2k se hace eco esta semana de una interesante noticia: el economista Joseph E. Stiglitz, galardonado con el Premio Nobel de Economía en el año 2001 y famoso por sus críticas al Banco Mundial, se suma a la apuesta por el conocimiento libre y se desmarca de las visiones conservadoras a favor de una noción tradicional de la Propiedad Intelectual como barrera que dificulta el acceso al conocimiento. Joseph E. Stiglitz asegura que comparar la Propiedad Intelectual con cualquier otro bien material es un grave error y cree que existe una enorme desproporción entre los beneficios sociales de la innovación y los ingresos privados relacionados con el sistema de patentes.

Cultura Copyleft

2008-06-27T15:48:00.003+02:00

El día 5 de julio de 2008, desde las 18 horas hasta la 1 de la madrugada del día siguiente, tendrá lugar, en la plaza Gabriel Miró de Alicante, el evento "Cultura Copyleft: Tácticas para el descontrol de las masas". Se trata de un encuentro multidisciplinar que incluye conferencias, actuaciones, talleres y otras actividades específicas que giran en torno al desarrollo de la cultura copyleft. Se ha habilitado cobertura wireless en todo el espacio y se ha diseñado un portal web que dará acceso a una selección de material libre de licencias y que servirá para la difusión del proyecto a través de la red. El economista David de Ugarte, autor del interesante manual de ciberactivismo titulado El poder de las redes, será uno de los conferenciantes de la jornada.

Nueva red chilena de organizaciones civiles digitales

2008-06-17T12:14:00.003+02:00

El pasado 7 de junio tuvo lugar el lanzamiento oficial de la Red Nacional de Organizaciones Civiles Digitales, agrupación chilena que reúne siete organizaciones civiles que trabajan para promover los derechos e intereses ciudadanos en el entorno digital. Esta red está integrada por la Asociación de Telecentros Activos de Chile, el Centro de Software Libre, Educalibre, Liberación Digital, Mujeres en Conexión, Un Computador Por Niño y la ONG Derechos Digitales. Todas estas organizaciones se coordinarán a través de la Red Nacional de Organizaciones Digitales para iniciar acciones y reflexiones con el objetivo de fomentar el debate en el seno de la sociedad civil sobre el acceso y el uso de tecnologías de información y recursos digitales. Los principios de la Red Nacional de Organizaciones Civiles Digitales son los siguientes:
1) Respeto y promoción integral a los derechos humanos.
2) Promoción del interés público y la participación ciudadana.
3) Inclusión y no discriminación en el acceso a la información, comunicación, conocimiento y cultura.
4) La promoción y defensa de los territorios/ámbitos/bienes culturales comunes.
5) La promoción de una dinámica de relaciones que promueve la colaboración e intercambio de experiencias y conocimientos comunes.

II Foro Iberoamericano de la Propiedad Intelectual

2008-05-30T11:13:00.004+02:00

El II Foro Iberoamericano de la Propiedad Intelectual se celebra en Madrid durante los días 10 y 11 de junio bajo el epígrafe "La Propiedad Intelectual en la Sociedad Digital", organizado por el Colegio de Abogados de Madrid, la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) y la Unión Iberoamericana de Colegios y Agrupaciones de Abogados. El II Foro Iberoamericano de la Propiedad Intelectual se abrirá con una mesa rodonda sobre la defensa de la Propiedad Intelectual en Internet, presidida por Pablo Hernández Arroyo, director de los servicios jurídicos de la SGAE. La segunda mesa redonda, presidida por Magdalena Vinent Gener (directora general de CEDRO), estará dedicada al uso de obras protegidas en la educación. La tercera mesa redonda versará sobre las explotaciones sin autorización de medios de comunicación en el ámbito digital y analógico.

Nace la EXGAE

2008-05-16T12:58:00.003+02:00

La EXGAE nace como otra forma de defender la propiedad intelectual frente a la Sociedad General de Autores (SGAE) y apuesta por otras fórmulas de circulación de la cultura. Detrás de esta iniciativa, que comienza respaldada por casi 8000 personas, se encuentran diferentes asociaciones. La EXGAE pretende informar y asesorar a la ciudadanía en general ofreciendo herramientas legales lejos de un modelo cerrado como el de la SGAE. El objetivo es mostrar las distintas alternativas que un artista puede disponer a la hora de registrar su obra y poner a su alcance los mecanismos legales de defensa ante demandas presentadas por la SGAE. Para la EXGAE el creador intelectual puede vivir de su trabajo sin necesidad de contar con una entidad de gestión, recurriendo, por ejemplo, a las licencias Creative Commons. Consideran que el miedo a la extinción de la cultura no tiene mucho sentido cuando la expansión de las nuevas tecnologías hacen al artista independiente.

Podcaster y el acceso a la cultura

2008-05-09T12:40:00.005+02:00

El seminario "Acceso a la cultura y derechos de autor", organizado por la ONG Derechos Digitales y celebrado durante los días 24 y 25 de abril en Santiago de Chile, ha logrado un gran éxito de participación y ha contado con la cobertura en vivo desde el Twitter del seminario y la publicación de los resúmenes de las ponencias que ya se pueden encontrar en su página web. Además, Podcaster ha apoyado este seminario grabando sus audios, que ya pueden ser descargados. El primero corresponde a la mesa redonda "La relación entre acceso y derechos de autor", cuyo objetivo fue sostener un diálogo transversal sobre los desafíos para el derecho de la regulación del derecho de la creatividad, del derecho de autor y el acceso al conocimiento, y cuyos componentes fueron Paula Jaramillo, Paola Roncatti, Francisco Huneeus Cox y Tomás Vio. El segundo corresponde a la mesa redonda "Una mirada regional a la regulación de los derechos de autor y el acceso al conocimiento", cuyo objetivo fue sostener un intercambio de perspectivas de análisis sobre los desafíos que se le plantean a las regulaciones nacionales respecto del acceso al conocimiento y la incorporación de acuerdos internacionales en materia de derecho de autor y comercio. Intervinieron Sergio Aguiñada, Gerson Martinez, Pedro Paranagua y Pedro Mendizábal.

Imparable copyleft

2008-04-23T09:00:00.003+02:00

Una nueva sentencia reconoce la validez del copyleft como modelo alternativo al copyright que posibilita la difusión libre de la obra, su transformación e incluso su explotación económica. El hotel Puerta de Burgos ha sido absuelto de pagar derechos de propiedad a la Sociedad General de Autores de España (SGAE), que reclamaba 2.157 euros por daños morales y materiales al no pagar el copyright por la música que se escuchaba en el recinto. La sentencia explica que las licencias utilizadas por el hotel permiten el uso libre de los contenidos, siempre y cuando se pongan a disposición del público bajo las mismas condiciones, es decir, permitiendo el libre acceso y su transformación. Cuando hay emisión pública de música es el demandado quien debe acreditar que no se están vulnerando los derechos de autor, pero en esta ocasión el juez ha tenido en cuenta las sentencias de las audiencias provinciales de Sevilla y Segovia, según las cuales no se puede exigir al establecimiento la demostración de que todas las obras que ha emitido no correspondan con las gestionadas por la SGAE.

Acceso a la cultura y derechos de autor

2008-04-14T11:16:00.003+02:00

Durante los días 24 y 25 de abril se celebrará en Santiago de Chile el Seminario "Acceso a la cultura y derechos de autor", organizado por la ONG Derechos Digitales. El Seminario, que pretende ser una reflexión crítica respecto de la regulación de los derechos de propiedad intelectual y su impacto en el acceso a la cultura y el conocimiento, será completamente gratuito y contará con expertos de todo el mundo en derechos de autor y regulación de tecnología. Las mesas redondas tratarán temas tan interesantes como la relación entre acceso y derechos de autor o cuestiones emergentes del derecho de autor en relación con las nuevas tecnologías y los derechos fundamentales. Para quienes no puedan asistir se llevará a cabo una cobertura especial del evento en la misma página web.

Document Freedom Day

2008-04-02T21:33:00.003+02:00

El pasado 26 de marzo se celebró por primera vez el Document Freedom Day (DFD), un día dedicado a reivindicar los contenidos abiertos y los formatos libres. Complementario al Día del Software Libre, este día sirve para unir a todas las personas que están dispuestas a sumar sus esfuerzos y reclamar una apertura mayor a la hora de hacer circular materiales por la red. En este sentido, resulta especialmente interesante el artículo de Laura de Nardis y Eric Tam (Yale Information Society Project): "Open Documents and Democracy. A Political Basis for Open Document Standards".

Cultura y copyleft

2008-03-27T19:01:00.003+01:00

Con motivo de su tercer aniversario, el periódico Diagonal organiza unas jornadas que se celebran en diferentes puntos de Madrid del 24 al 30 de marzo. Según la programación, el último día estará dedicado al tema "Cultura y copyleft", con proyecciones, charlas y conciertos en El Patio Maravillas. El movimiento por la cultura libre se presenta como una alternativa en alza en un momento en el que el acceso a la cultura cuenta con las nuevas tecnologías como aliado revolucionario. Diagonal abre un espacio de debate para reflexionar sobre las sociedades de derechos de autor, la propiedad intelectual y las industrias culturales, así como para plantear los desafíos que actualmente afronta el movimiento por la cultura libre.

Legal Futures Conference

2008-03-12T12:29:00.002+01:00

Google y The Center for Internet and Society han organizado la Legal Futures Conferece, un encuentro con algunos de los pensadores más destacados a nivel mundial sobre el futuro de la propiedad intelectual, la innovación, la globalización y ciertos aspectos legales que deben ser replanteados debido al rápido avance tecnológico. Lawrence Lessig reflexiona en su blog sobre algunas de las cuestiones debatidas en el evento que contó con la participación de James Boyle (fundador del Center for the Study of the Public Domain), Charles Nesson (profesor de Derecho en Harvard University), Tim Bresnahan (profesor en Stanford University) o Gigi Sohn (presidenta de Public Knowledge).

Open Source Cinema

2008-02-25T21:08:00.004+01:00

OpenSourceCinema.org es un proyecto documental para crear un film sobre el copyright en la era digital. Se trata de explorar las transformaciones que ha sufrido el concepto de propiedad intelectual en un momento en que la cultura y la creatividad circulan por nuevos canales difíciles de controlar. Tanto la creación como la distribución de conocimiento están siendo redefinidas gracias a las nuevas tecnologías. ¿Es la cultura un producto? ¿Deberán las próximas generaciones pagar por ella? Brett Gaylor, el impulsor de este proyecto, pretende dar respuesta a estas y otras preguntas a través de este documental abierto a la participación de cualquiera que tenga interés por el tema y quiera aportar su punto de vista para enriquecer esta iniciativa auspiciada por Creative Commons.

Jornadas de Cultura Copyleft

2008-02-12T12:59:00.000+01:00

El viernes 15 y sábado 16 de febrero se celebran en el Instituto Cavanilles de Alicante las Jornadas de Cultura Copyleft. En el encuentro se abrirán debates sobre la red, los contenidos abiertos, la cultura libre y la propiedad intelectual. Cabe destacar tres interesantes conferencias que tendrán lugar el sábado: la primera, a las 11 horas, sobre software libre, corre a cargo de Marchesi GNU España. La segunda, a las 17 horas, ofrecida por Jorge Cortell, abordará el tema del ciberactivismo. David Bravo será el encargado de hablar sobre propiedad intelectual en la tercera conferencia, que comenzará a las 20 horas. El evento contará también con una sala en la que se proyectarán diferentes documentales, un espacio para compartir libros y 150 conexiones libres para ordenadores y wifi de banda ancha.

The future of ideas

2008-01-24T15:54:00.000+01:00

Lawrence Lessig explica en The future of ideas cómo la revolución de Internet ha producido una contrarevolución proveniente de las esferas de poder. La explosión innovadora que hemos visto en el universo de Internet y la creatividad que ha generado tiene algunos enemigos. Internet es una plataforma neutra y la arquitectura legal que la rodea ha protegido este espacio libre de modo que la cultura y la información han podido fluir libremente. Pero este diseño estructural puede ser cambiado, tanto legal como técnicamente. Este cambio destruirá las oportunidades para la creatividad y la innovación que Internet engendró. Los dinosaurios culturales de nuestro pasado reciente se mueven rápidamente hacia el ciberespacio para proteger sus intereses. Conglomerados poderosos utilizan tanto la ley como la tecnología para "domesticar" Internet. La innovación estará cada vez más controlada por los propietarios de las redes, los titulares de las carteras de patentes más grandes y los acaparadores de derechos de autor. Lawrence Lessig plantea una disyuntiva entre el progreso y una nueva edad del oscurantismo, en la cual nuestra capacidad de crear estaría limitada por un estricto sistema de control. Las avenidas de pensamiento y la expresión libre estarían cada vez más cerradas.

The New York Times y Creative Commons

2008-01-11T13:43:00.000+01:00

El célebre diario The New York Times ha puesto en marcha un nuevo proyecto de periodismo ciudadano en el que anima a los lectores a realizar y compartir las fotografías de las elecciones primarias que este año tendrán lugar en EEUU. Todas las fotos participantes son publicadas bajo licencias Creative Commons Attribution No Derivatives. Esta licencia permite la redistribución, comercial y sin fines de lucro, siempre y cuando el contenido no sea alterado y se identifique al autor. Junto a las fotos, también se admite todo tipo de información adicional, como descripciones de centro electoral, condiciones y experiencias personales.

Creative Commons cumple 5 años

2007-12-21T13:27:00.000+01:00

Llega el quinto aniversario de las licencias Creative Commons, y para celebrarlo se han organizado eventos en ciudades como San Francisco o Berlín. En ellos participarán representantes de Creative Commons procedentes de distintos países y también está prevista la actuación del músico brasileño Gilberto Gil. Desde CC se ha lanzado una invitación a todos los internautas que quieran celebrar el futuro de una cultura participativa, por ejemplo a través de Second Life, en la reunión virtual con Jimmy Wales, fundador de la Wikipedia, y con Joi Ito. Por su parte, el periódico español 20 minutos ha elaborado un especial que recoge la trayectoria de esta iniciativa encaminada a favorecer la cultura libre.

Una subasta por la cultura libre

2007-12-09T16:14:00.000+01:00

La subasta de iCommons es una iniciativa que se puso en marcha el pasado 22 de noviembre y termina el 14 de diciembre de 2007. Los materiales subastados tienen que ver con el activismo a favor de la cultura libre y los contenidos abiertos, como motores de la expansión de la cultura y la educación. Esta subasta es una celebración de cultura libre en el mundo entero y una forma de apoyar a los que la construyen cada día. Todos los beneficios de la subasta se invertirán en el desarrollo de los proyectos globales de iCommons. Se subasta, por ejemplo, un juego de ocho fotografías perteneciente a una colección dedicada a los mayores promotores del movimiento, que fueron fotografiados en la Cumbre iCommons en Dubrovnik. Se trata de Heather Ford (director ejecutivo de iCommons), Cory Doctorow (activista y escritor), Charlie Nesson (padre del movimiento de Cultura Libre), Cory Ondrejka (de Linden Lab), Lawrence Liang (abogado e investigador), Tomislav Medak (fundador del MultiMedia Institute en Zagreb e impulsor de las licencias Creative Commons en Croacia), James Boyle (profesor de derecho experto en propiedad intelectual y ciberespacio) y Ronaldo Lemos (presidente del consejo de iCommons e impulsor de las licencias Creative Commons en Brasil).

Los pasos de Creative Commons Chile

2007-11-29T16:09:00.000+01:00

Chile ha abierto el debate en torno a la modificación de la ley de propiedad intelectual, motivo por el cual el pasado 14 de noviembre fueron recibidos por la Comisión de Educación del Senado los representantes de ONG Derechos Digitales y Creative Commons Chile, Alberto Cerda y Claudio Ruiz. En su presentación al Senado, Claudio Ruiz, de Creative Commons Chile, puso el acento en la necesidad de que la nueva legislación sea coherente con los desafíos de Internet y favorezca la creatividad. En este sentido, instó a los senadores a adoptar normas en materia de excepciones y limitaciones al derecho de autor, así como racionalizar la intervención penal. Por su parte, Alberto Cerda, valoró positivamente el proyecto del Gobierno (puesto que representa un avance respecto de la actual legislación), aunque pidió una mayor implicación por parte de los legisladores para garantizar el derecho de todos a participar de los progresos de la ciencia, las artes, la cultura y la tecnología. En su informe se formularon sugerencias para el fortalecimiento del dominio público, el diseño de excepciones y limitaciones, la inclusión de licencias obligatorias y la eliminación de las penas para usos no comerciales.

Licencias libres para el BID

2007-11-19T12:47:00.000+01:00

El Banco Interamericano de Desarrollo (BID), a través de su Programa de Innovación en Tecnología de Información y Comunicación para el Comercio Electrónico y el Desarrollo de las Pequeñas y Medianas Empresas (ICT4BUS), ha optado por el software libre en sus políticas de derechos de autor. El Programa ICT4BUS es una iniciativa patrocinada por el Fondo Multilateral de Inversiones (FOMIN) del Banco Interamericano de Desarrollo para mejorar la competitividad, productividad y eficiencia de las pequeñas y medianas empresas en América Latina y el Caribe, mediante la utilización de tecnologías que contribuyan a la mejora de su gestión. Las nuevas políticas del Programa del Banco garantizan la plena conformidad de los desarrollos efectuados sobre la base de código libre o abierto con el financiamiento bancario y, a la vez, alientan el progresivo licenciamiento del software desarrollado gracias al financiamiento del Banco bajo licencias libres. Alberto Cerda y Claudio Ruiz, de ONG Derechos Digitales, organización que brindó asistencia técnica al BID en la materia, expresaron que la nueva política avanza en proteger los intereses del Banco y, a la vez, permitir el progresivo acceso y uso de los programas computacionales por los organismos que ejecutan las iniciativas u otros interesados.

2008: Año de los Contenidos Abiertos

2007-11-13T00:20:00.000+01:00

Tal y como nos recuerda David Wiley, se acerca el décimo aniversario de los contenidos abiertos, concepto que nació en la primavera de 1998. La primera licencia abierta llegó al mundo en julio de 1998. La celebración corresponde a todos los que adoptaron esta filosofía, incluyendo a Creative Commons, MIT OCW, Wikipedia, Magnatune, y otros. OpenContent.org declara el 2008 Año de los Contenidos Abiertos y acepta cualquier sugerencia para esta conmemoración, así como expresa su deseo de maximizar el impacto de la noticia en los medios de comunicación. Independientemente de si se utiliza la expresión de "contenido abierto" o "opencourseware" o "recursos educativos abiertos" o "cultura libre", Wiley espera que durante un año haya una celebración conjunta para festejar el progreso increíble que los contenidos abiertos han experimentado durante la década pasada.

España: líder de la cultura libre

2007-11-02T13:23:00.000+01:00

Según un estudio realizado por investigadores de las universidades de Singapur y Albany sobre las licencias Creative Commons, España estaría a la cabeza de la cultura libre. De un total de 60 millones de obras que las usan en todo el mundo, España tiene más de un millón. Las licencias Creative Commons nacen en 2001 inspiradas en GNU y permiten que una obra se pueda copiar, modificar y distribuir en las condiciones que decida su autor. Cada vez más autores, especialmente músicos y creadores de blogs, aprovechan esta facilidad de difusión que les ofrecen las licencias libres, lo cual ha generado un incremento asombroso en todo el mundo de las obras bajo licencias Creative Commons. La implicación de los artistas latinoamericanos es una de las razones que da el informe al gran número de licencias libres generadas en España. También las numerosas sentencias judiciales que avalan estas licencias y su uso.

Quinta edición del Máster en Propiedad Intelectual de la Universidad Carlos III

2007-10-19T11:39:00.000+02:00

La Universidad Carlos III de Madrid pone en marcha la quinta edición del Máster en Propiedad Intelectual, cuyo objetivo es ofrecer una formación teórico-práctica asentada en el conocimiento completo del régimen jurídico de la propiedad intelectual, teniendo en cuenta que la propiedad intelectual, principalmente como consecuencia del desarrollo de la Nuevas Tecnologías de la Información, está sometida a un continuo proceso de cambio y adaptación. Las 440 horas de clases presenciales se distribuyen entre los cuatro Módulos del programa de manera que el Módulo I (Régimen Jurídico) consta de 180 horas, el Módulo II (Nuevas Tecnologías y Sociedad de la Información) consta de 80 horas, el Módulo III (Derecho de la Competencia) consta de 60 horas y el Módulo IV (Mercados) consta de 120 horas. Dentro del Módulo II hay un tema dedicado a las licencias Creative Commons.

Llega Safe Creative

2007-10-10T22:30:00.000+02:00

Nace el primer registro de la propiedad intelectual gratuito y global que sirve para todo tipo de obras y licencias. Safe Creative es una compañía española (con sede en Zaragoza) que permite a cualquier autor registrar cualquier modalidad de derechos y depositar sus obras en cualquier formato de manera completamente gratuita. El sistema trata de evitar el plagio, pero al mismo tiempo pretende facilitar la difusión y el acceso global a las obras. La herramienta está basada en la Web 2.0 para el registro, depósito, certificación o consulta de los derechos de propiedad intelectual. A través de una interfaz web muy intuitiva, todos los autores podrán registrar y certificar la autoría de una obra de manera sencilla. Safe Creative, además, permite a cualquier "blogger" registrar sus artículos de manera automática. La plataforma tecnológica y la infraestructura proporcionada por NTT Europe Online otorga a Safe Creative una gran velocidad y fiabilidad, y convierte a esta iniciativa en un modelo de registro de alcance global.

El TLC y los derechos de autor

2007-10-04T15:00:00.000+02:00

El Tratado de Libre Comercio (TLC) que los Estados Unidos está negociando con Perú, Ecuador y Colombia contiene disposiciones relacionadas con la propiedad intelectual y los derechos de autor que podrían restringir a muchos ciudadanos el acceso al conocimiento, la cultura y la información, en detrimento de los intereses de los países andinos. Así lo explica CPSR Perú, teniendo en cuenta el hecho de que la agenda estadounidense en las negociaciones incluye mayor protección para los titulares de derechos de autor. Se contempla la responsabilidad penal a la empresa o consumidor que utilice cualquier medio informático que permita eludir una medida de protección tecnológica. De esta manera las disposiciones que se incluirían como parte de la firma del TLC Andino pasan por alto que el derecho de acceder a una obra protegida no es parte de la normativa de derechos de autor. La combinación de este refuerzo en la protección de los derechos de autor con una también mayor salvaguardia legal para las medidas de protección tecnológica puede traer consecuencias adversas, como de hecho ha ocurrido ya en los Estados Unidos, donde medidas similares se vienen aplicando desde 1998.

La iniciativa sueca

2007-09-14T12:31:00.001+02:00

El Ministerio de Justicia de Suecia ha encargado un informe que propone que los proveedores de servicios de internet (ISP) adopten medidas contra aquellos usuarios que cometan infracciones contra la ley de propiedad intelectual. La propuesta de ley prevé que los ISP asuman una mayor responsabilidad para eliminar de sus redes las infracciones que vulneran los derechos de autor y plantea que los proveedores bloqueen las conexiones de las redes P2P de intercambio de ficheros cuyos contenidos protegidos no hayan sido autorizados. Según esta iniciativa, los titulares de derechos podrían exigir esta obligación a través de los tribunales. El informe, que se produjo en respuesta a una solicitud del ministro sueco de Justicia, Thomas Bodstrom, propone que "la ley sea modificada de manera que se pueda ordenar a los proveedores de servicio de internet, bajo la penalización de una multa, que adopten acciones tales como la finalización del contrato con un usuario para impedir un continuado incumplimiento en el uso de sus servicios". El documento hace una solicitud para la formación de un grupo de trabajo compuesto por el gobierno, los titulares del derecho de autor y los proveedores de internet para discutir las reformas legales que puedan facilitar que los consumidores adquieran legalmente recursos digitales.

Open Education License

2007-08-21T13:53:00.000+02:00

Actualmente más de la mitad de los contenidos abiertos se basan en el copyleft. Y mientras las cláusulas CC Y GFDL garantizan que todos los trabajos derivados estarán "abiertos", también garantizan que nunca puedan ser usados en nuevas mezclas con la mayoría de otros trabajos de copyleft. No se puede mezclar de nuevo un trabajo de GFDL con un trabajo de By-NC-SA. Copyleft previene esta nueva mezcla. La propuesta de David Wiley denominada Open Education License pretende paliar esta limitación que hace del copyleft un enorme problema para la educación abierta. En principio, si el objetivo apropiado para una licencia es, como parece, hacer el contenido abierto disponible sin restricciones, ¿por qué no simplemente recurrir al dominio público? Mientras Creative Commons es conocido por su fácil tecnología, los mecanismos de acceso al dominio público son mucho más complicados e incluyen un número de pasos mucho mayor. Pero además, puede ser imposible conforme a la ley en algunas jurisdicciones colocar un trabajo en el dominio público. Por eso el dominio público no es un mecanismo internacionalmente viable para el contenido abierto y es necesario abrir el debate a otras propuestas, como la Open Education License.

La consolidación de Creative Commons

2007-08-06T11:58:00.000+02:00

Por primera vez en la historia judicial española, una Audiencia Provincial ha consolidado el Copyleft y las licencias Creative Commons, evitando el pago a la SGAE de los importes reclamados a un establecimiento abierto al público. El letrado Enrique Helguera de la Villa ha obtenido la sentencia de fecha 5 de julio de 2007 de la Sección 28 de la Audiencia Provincial de Madrid. En el caso de Buena Vistilla Club Social, la sentencia de primera instancia ya dio la razón al local. La Sociedad General de Autores y Editores le había demandado solicitando el pago de casi 800 euros en concepto de comunicación pública por obras de su repertorio. La sentencia del Juzgado de lo Mercantil desestimó las pretensiones de la SGAE e impuso las costas a la misma. La SGAE hasta la fecha ha seguido una estrategia procesal muy clara: cuando ha perdido una sentencia en primera instancia en la que figuraba el uso de licencias copyleft, nunca ha apelado la resolución para evitar que las audiencias provinciales comenzasen a reconocer el pujante fenómeno en que las mismas consisten. En el caso de Buena Vistilla Club Social, dado que la sentencia de primera instancia no citaba específicamente los términos "Copyleft" o "Creative Commons" sino música relativamente desconocida, la SGAE apeló la resolución, lo que ha desencadenado ahora unas consecuencias adversas para sus intereses y la consolidación del Copyleft y de las licencias Creative Commons en una resolución de una Audiencia Provincial.

Proyecto Gutenberg

2007-07-24T11:43:00.000+02:00

El Proyecto Gutenberg comenzó en 1971 gracias a Michael Hart y su trabajo en la Universidad de Illinois. La premisa sobre la que Michael Hart ha basado el Proyecto Gutenberg es muy sencilla: algo que puede ser introducido en un ordenador puede ser reproducido indefinidamente. Es decir, una vez que un libro o cualquier otro artículo (incluyendo cuadros, sonidos o imágenes en movimiento) pueden ser almacenados en un ordenador, entonces cualquier número de copias puede estar disponible. Cualquier persona ubicada en cualquier rincón del mundo, puede tener una copia de un libro que ha sido introducido en un ordenador. La principal tarea del Proyecto Gutenberg es la de hacer accesibles textos en edición digital poco después de que sean declarados de dominio público, aunque las nuevas leyes dificultan la posibilidad de predecir la duración de los derechos de autor, y la probabilidad de que un nuevo libro entre en el dominio público durante la vida del lector medio es mínima.

Nuevo varapalo para la SGAE

2007-07-06T14:22:00.000+02:00

Nueva sentencia, del Juzgado de lo Mercantil nº 1 de Oviedo, en la que se rechazan los pedimentos de la Sociedad General de Autores y Editores contra un establecimiento. En ella se establece que desde el momento en que el demandado resolvió el contrato que le unía con la SGAE y emitió música Copyleft no está obligado a pagar los derechos de comunicación pública de la música emitida en el local. El letrado de la SGAE sostuvo que es ilícito bajar música Creative Commons de Internet. Esta alegación ha sido rechazada sin más por el titular del juzgado. Tal y como se explica en la web administrada por el abogado Javier de la Cueva, "no se manifiesta qué tipo de ilícito se alegó, si civil o criminal. En el supuesto de ser un ilícito civil, queda claro de la sentencia que es una afirmación que no tiene ninguna relevancia y en el caso de que hubiera sido un ilícito criminal (el establecimiento sí tiene ánimo de lucro comercial), en mi personal opinión la SGAE no hubiera tenido ninguna duda en interponer una acción penal. Y si hubiese sido delito, la Ley establece que el Juez está obligado a poner los hechos en conocimiento del Ministerio Fiscal para que éste hubiese ejercitado, en su caso, las acciones criminales que hubiesen correspondido. Obviamente esto no ha ocurrido, siendo la afirmación de la SGAE una alegación sin ningún sentido ni rigor jurídico."

Science Commons: Ciencia sin barreras

2007-06-28T10:01:00.000+02:00

Science Commons contribuye al avance de la ciencia eliminando barreras innecesarias y favoreciendo la colaboración científica y la innovación. Esta iniciativa vinculada a Creative Commons trata de activar el movimiento de información, instrumentos y datos que dan vida al ciclo de investigación científica. La aplicación de fórmulas de derechos de autor tradicionales a la comunicación digital científica restringe el número de oportunidades que abre el mundo conectado a una red. Las traducciones y ciertos formatos están prohibidos. Los científicos intrépidos no pueden ofrecer ciertos artículos interesantes en un archivo PDF para la distribución a sus colegas. Y hay nuevas tecnologías que no pueden ayudar a científicos a entender los millones de artículos actualmente incluidos en un índice para la ciencia biomédica. Scholar's Copyright project, uno de los proyectos más interesantes de Science Commons, ofrece un espectro de instrumentos y recursos de acceso libre. También es recomendable visitar el blog de Science Commons.

Algunas reflexiones de James Boyle

2007-06-20T08:56:00.000+02:00

James Boyle es uno de los fundadores del Center for the Study of the Public Domain. Durante sus intervenciones en la iSummit 2007 ha explicado las líneas principales del proyecto de educación de Creative Commons, denominado CC Learn. Queremos hacernos eco aquí de algunas interesantes reflexiones que recientemente ha planteado entorno al problema de la propiedad y la tecnología digital: "Necesitamos un equilibrio entre abierto y cerrado, libre y no libre, pues este equilibrio no suele darse en la mayoría de los casos. En parte esto ocurre porque todavía no entendemos la clase de propiedad que se desarrolla sobre redes. La mayor parte de nuestra experiencia se basa en la propiedad tangible. Para esta clase de propiedad, el control tiene más sentido. Todavía no alcanzamos a comprender la clase de propiedad que puede hacerse más valiosa para nosotros cuanto mayor es el uso que hacen los otros de la misma. Como astronautas flotando sin gravedad, nuestros reflejos son torpes todavía en los espacios libres."

Cuarta resolución judicial en favor de las licencias libres

2007-06-11T11:12:00.001+02:00

La sentencia del Juzgado de Primera Instancia número 4 de Salamanca recaída el pasado 11 de abril de 2007 en el Juicio verbal número 4/2007 se ha convertido en la cuarta resolución judicial en favor de las licencias libres. En este caso, la Sociedad General de Autores y Editores demandó al establecimiento salmantino Birdland alegando que utilizaba obras de su repertorio musical. El establecimiento demostró, gracias a que el letrado de la demandada supo explicar en el juicio cuestiones tales como el género Copyleft, la especie Creative Commons y la cláusula vírica copyleft, que la música utilizada fue obtenida bajo licencias libres. La sentencia desestima completamente la demanda e impone las costas a la SGAE, lo que supone elevar a cuatro el número de resoluciones judiciales favorables al Copyleft y un nuevo refuerzo para el concepto de licencias libres.

El padre de Creative Commons

2007-06-06T12:10:00.000+02:00

Lawrence Lessig es catedrático de Derecho Constitucional en la Universidad de Stanford (EEUU) y el principal creador de las licencias Creative Commons. El Pais ofrece hoy una entrevista a Lessig en la que explica cómo y por qué surge la necesidad de crear este tipo de licencias: "Para entender lo que es Creative Commons, hay que entender el problema que trata de resolver. Las leyes del copyright regulan las copias de las obras pero, en el mundo digital, cada uso individual de cualquier obra crea una copia. Eso significa que, en principio, tienes que tener una licencia para cada uso, aunque seas un niño que utiliza imágenes de Disney para un proyecto del colegio. Sin embargo, muchos creadores no quieren que el control de su obra esté tan restringido; prefieren que la gente haga cosas con su trabajo, que lo copie, que lo comparta, que realice proyectos. Las restricciones del copyright no tienen sentido en este contexto. Es una tragedia que hayamos creado un régimen que concibe la creatividad de millones como ilegal. Y es importante tener este debate".

El sistema ColorIuris

2007-05-28T19:03:00.000+02:00

ColorIuris es un sistema mixto de autogestión y cesión de derechos de autor con efectos legales para creadores de 23 países (Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, Ecuador, El Salvador, España, Guatemala, Honduras, México, Nicaragua, Panamá, Paraguay, Perú, Portugal, República Dominicana, Uruguay, Venezuela, Irlanda y Estados Unidos). Los autores que opten por este sistema pueden contribuir a la libre circulación de la cultura respetando los derechos morales y la legislación vigente, como el Convenio de Berna.

El sistema ColorIuris garantiza que si alguien utiliza los contenidos de un sitio web de forma contraria a la que ha dispuesto su titular tendrá una herramienta jurídica que podrá esgrimir ante los tribunales contra el infractor. Por otro lado, hay que señalar que ColorIuris y Creative Commons no son incompatibles.

El avance de Creative Commons

2007-05-19T11:21:00.000+02:00

Cada vez son más los trabajos creativos que nacen al amparo de las licencias Creative Commons. Es el caso, por ejemplo, del Disco Naranja, una obra colectiva que representa una apuesta por las iniciativas jóvenes y por la creatividad musical de la sociedad extremeña. También Enrique Mateu ha optado por este sistema flexible de derechos de autor para su proyecto Anya Tesawit, que pretende difundir los clásicos de la literatura canaria entre los jóvenes.

Pero una de las incorporaciones más destacadas es la que se ha producido por parte del Círculo de Bellas Artes de Madrid, que ha decidido adoptar licencias Creative Commons para algunos de sus materiales. El primer paso es una serie de documentales de producción propia que se nutren de entrevistas a diferentes intelectuales y reconocidos artistas vinculados al CBA. Sin duda, el avance de Creative Commons es imparable.

Una sentencia más a favor del copyleft

2007-05-08T15:46:00.000+02:00

La reciente sentencia del Juzgado de Primera Instancia número 4 de Salamanca se convierte en la cuarta resolución judicial favorable a la utilización del copyleft, gracias al cual los receptores de una obra pueden copiarla, distribuirla y modificarla siempre y cuando garanticen esas mismas condiciones a otros futuros receptores. El copyleft nace de la necesidad de compartir conocimientos lejos de las restricciones que impone el copyright.

La sentencia del caso Ladinamo fue pionera en este sentido y la sentencia a la que nos referimos desestima la demanda que la Sociedad General de Autores y Editores interpuso a un establecimiento salmantino alegando que utilizaba obras de su repertorio vulnerando la Ley de Propiedad Intelectual. El establecimiento ha demostrado que las obras utilizadas se obtuvieron bajo licencias libres. La sentencia supone un paso muy importante para el avance del copyleft y de los contenidos abiertos, puesto que reconoce la validez de Internet como canal de distribución que se adapta a una sociedad dinámica, así como la existencia de las licencias libres.

La polémica del canon

2007-04-22T18:07:00.000+02:00

El impuesto denominado canon compensatorio por copia privada o canon digital ha generado una fuerte controversia en la sociedad, enfrentando a consumidores y entidades de gestión de derechos de autor, como la SGAE, que insiste en reivindicar el nuevo impuesto como medida para compensar las pérdidas que la piratería produce a la industria cultural española.

El canon digital, que supondría un aumento de precios en los dispositivos electrónicos que oscilaría entre un 13% y un 35%, no ha entrado en vigor en el mes de marzo, tal y como estaba previsto, porque las partes afectadas no han conseguido llegar a un acuerdo a la hora de fijar su importe. A mediados de mes la plataforma Todos Contra el Canon entregó al Gabinete socialista un manifiesto avalado por más de un millón de firmas. Esta plataforma, que se hace eco del rechazo que muchos ciudadanos sienten hacia un impuesto que consideran abusivo, está integrada por diferentes asociaciones de usuarios y profesionales, como el Colegio Oficial de Ingenieros de Telecomunicación o la Asociaciación de Internautas.

Nueva versión de licencia Creative Commons (3.0)

2007-04-04T11:39:00.000+02:00

Creative Commons ha llevado a cabo recientemente la renovación de sus modelos de cesión de derechos llamados "licencias". Eso ha dado lugar a la versión 3.0 de las Licencias Creative Commons.

Para que el que no esté familiarizado con este tema, recordamos que esta institución no oficial ofrece en gratuidad a los usuarios "modelos" de declaraciones de permiso de derechos que se basan en la libre disposición de la propiedad intelectual de esos usuarios con las condiciones que ellos marquen, fundamentalmente las que se refieren a la modificación de la obra (obra derivada) y su uso comercial. Cualquier persona que publique en internet una propiedad intelectual puede dejar claras las condiciones de uso de esa obra mediante estos modelos de licencias.

Las principales novedades son:

- Un modelo de licencia no adaptada a un país en particular. Este modelo sirve para cualquier usuario del mundo y el único requisito es que su país haya firmado el Convenio de Roma (firmado ya por 86 países).

- La armonización con las sociedades de gestión de derechos de autor.

- Inclusión de compatibilidad de las condiciones BY y SA.

- Mayor compatibilidad con Debian y el MIT. En este último caso, en relación al proyecto OpenCourseWare. En el último año el MIT ha lanzado junto a otras 100 instituciones el OpenCourseWare Consortium. Creative Commons pretende mantener la consistencia de sus modelos en un proyecto que se ha convertido en un movimiento mundial.

Derechos de propiedad intelectual e Internet

2007-02-22T12:01:00.002+01:00

Los doctores Manuel Castells y Meritxell Roca i Sales, ambos investigadores del Internet Interdisciplinary Institute, de la Universitat Oberta de Catalunya, son los autores de un informe sobre la propiedad intelectual e Internet.

Con el título de Derechos de propiedad intelectual e Internet 1.0 ambos investigadores tratan la transformación de los parámetros que hasta hace pocos años regían el ejercicio de los derechos de propiedad intelectual. Los derechos de explotación económica de estas obras son la base de industrias culturales y del conocimiento, una proporción avanzada de la producción en las economías avanzadas.

Los autores recalcan la importancia del debate actual ante los conflictos entre los derechos morales de los autores y los económicos, así como el la participación de las sociedades de gestión de derechos se sitúa en el centro de la atención económica, mediática y política en todas las sociedades.

Atendiendo a que dicho informe se licencia con Creative Commons, hemos incorporado este título a nuestra Biblioteca de documentos sobre Contenidos Abiertos.

Además, te aconsejamos que visites la página de la UOC sobre el informe de propiedad intelectual e Internet. Los autores añaden un RFC (Request for Comments) como llamada de urgencia al esfuerzo colectivo para formular un nuevo espacio de libre creación en el respeto de una nueva legalidad.

Haz de tu defecto un defecto mayor

2007-02-14T12:45:00.000+01:00

Google News es condenado por referenciar fragmentos de noticias de medios informativos belgas.

De nuevo Google se ve golpeado por la política de los medios informativos de no permitir que use fragmentos de sus noticias. Noruega impidió este ejercicio hiper textual y France Press se coloca en la misma estrategia. Recordamos que Google News ofrece la referencia de la noticia : un pequeño fragmento (entradilla en el argot del redactor) un screenshot de la página y el vínculo directo con la noticia.

Pues para los dueños de estos medios esto atenta contra los derechos de explotación de sus contenidos. Es paradójico el caso que estas noticias pueden encontrarse libremente en las agencias, ya que son éstas las originarias del texto informativo, y no los periódicos. Quizá el miedo de los periódicos es que Google News supone un ranking indirecto de noticias. Quizá ciertos periódicos tienen miedo a quedar los últimos... Así, si hoy buscamos google news acotando España, la primera web es la de Noticiasdot (Chile) y la segunda es de El Periódico. Si buscamos propiedad intelectual, aparecen La Voz de Galicia y la Cadena Ser tras la agencia de noticias AnsaLatina. Parece que en Latinoamérica han entendido mucho mejor las tendencias y las necesidades de los usuarios.

Uso de Adsense en los medios informativos: la Cadena Ser

Es indudable que esta redacción se considera muy lejana a belgas, noruegos y franceses. Es un error provocado por el paroxismo de la protección de contenidos informativos. En lugar de encontrar la virtud en el efecto de las TIC, se atrincheran y eligen 'no existir' en la red. Sin embargo, la Cadena Ser (como otros medios), de donde hemos conocido esta noticia, en lugar de dar portazo, aprovecha la ventaja que le ofrece Google e incorpora AdSense para sacar rendimiento de sus contenidos en la red. Haz del defecto una virtud...

El cinturón de acero de la propiedad intelectual aprieta (y ahoga)

2006-12-15T10:32:00.000+01:00

Hace unos días apareció en los medios de comunicación la noticia de que un juez había sentenciado contra la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes por una infracción de derechos de autor.

Sería conveniente recordar los hechos: la BVMC digitalizó el libro Vida ejemplar y heroica de Miguel de Cervantes Saavedra con 1.000 documentos hasta ahora inéditos y numerosas ilustraciones y grabados de época, editado por Ediciones Reus, y lo incoporó a su catálogo en 2003. En marzo de 2004, la editorial le indica que ésta posee los derechos de explotación de ese libro, que la BVMC no solicitó permiso para esa publicación digital, y que, aunque lo retiraron de su catalogo, los accesos a la versión digital en la BVMC le suponen un perjucio (?).

La BVMC hizo lo propio, descatalogarlo de su biblioteca, al tiempo que dio cumplidas disculpas por el error, ya qué en su ánimo nunca estuvo perjudicar a la editorial, entendiendo que el libro ya había sido descatalogado por ésta. Aún así, los abogados de la editorial vieron caso y la editorial denunció a la Universidad. Finalmente, el juez no ha tenido en cuenta esa descatalogación del libro ni el ánimo de gratuidad con el que la biblioteca educativa puso a disposición una obra descatalogada, y condena a la Universidad de Alicante a indemnizar a la Editorial Reus con 20.000 euros.

Un libro descatalogado es abandonado a su suerte

La parte fundamental del asunto es la descatalogación del libro. Quizá se ha de explicar que és y que produce que una editorial descatalogue uno de sus libros. Cuando un libro se descataloga es porque la editorial renuncia a su comercialización porque entiende que su ciclo comercial se ha cumplido. Cuando esto sucede, la editorial salda el libro ofreciéndolo a libreros de viejo y librerias y ferias de ocasión. Pero si el libro no interesa a éstos, la editorial lo destruye convirtiéndolo en pasta de papel, en material reciclado para otra obra. La obra deja de existir salvo en los libros que queden en librerías de viejo, bibliotecas personales y... bibliotecas públicas.

La editorial, al descatalogar el libro, liquida al autor sus derechos por la venta en saldo del libro. El autor termina así de recibir sus derechos y la editorial deja así de ejercer los suyos. El matrimonio que formaron para esa publicación queda deshecho. Por las ventas en los circuitos de ocasión ni la editorial ni el autor percibirán derechos porque los liquidaron en la venta de saldo.

Es curioso cómo la editorial ha sacado provecho un tanto torticero cuando encuentra que este libro, ya descatalogado por ellos, se ha convertido en una edición digital gratuita, una edición que, si bien la que ellos realizaron con encomio ha llegado a su fin, ésta puede ser infinita gracias a la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes.

Hubo caso, ahora hay causa

Nada que objetar de la sentencia: se ajusta a la ley. La editorial ha cobrado las treinta monedas de plata por algo que si enfitéuticamente no merece, ha derecho. Sus abogados vieron que había caso y lo han ganado.

Pero la Universidad ha de ver que además de caso, hay causa. Y la causa no es otra que liderar no ya una biblioteca virtual, sino los cambios sociales que está causando la sociedad del conocimiento. De pronto, el caso le ha puesto en bandeja la oportunidad de hacer ver en el mundo que la sociedad del conocimiento ha puesto al descubierto a las leyes sobre derechos de autor, apuntándolas como obsoletas y percibiendo el peligro de que pueden llegar a convertirse en reaccionarias si benefician a los que convierten el conocimiento en pasta de papel y perjudican a los que lo difunden gratuitamente y ad infinitum en digital.

Ideas para un cambio necesario

La causa es además esa oportunidad que tiene la Biblioteca de mostrarse, siendo la mayor digital de humanidades en español, como objeto y lugar donde se estudien y practiquen, donde se promuevan y experimenten ideas que provoquen cambios. Perdón por la perogrullada: ése es su papel. Ideas para cambios que cada vez más intelectuales y juristas de todo el mundo ven necesarios en la propiedad intelectual, ideas para una era en la que algunos todavía no saben que hemos entrado. Nuevas ideas en fin para acabar con la miopía de que Internet es una amenaza para algunos sectores económicos. 20.000 euros por ostentar ese liderazgo es un saldo.

Las editoriales de EE. UU. aseguran perder 20 millones de dólares al año por la actitud de los profesores

2006-12-13T10:25:00.000+01:00

Hace pocas fechas, el premio nobel de economía Joseph E. Stiglitz hablaba en la Feria Internacional de Guadalajara sobre globalización.Utilizó una metáfora para referirse a los problemas de patentes y copyright en la globalización y en el desarrollo: el cinturón de acero de la propiedad intelectual.

Cuando Bloomberg daba la noticia de que los editores norteamericanos aseguraban perder 20 millones con el hábito de los profesores de incorporar fragmentos de obras con derechos restringidos, recordé la metáfora de Stiglitz.

¿Dónde acaba el uso razonable y dónde empieza el uso ilegal de propiedad intelectual? La ley española legitima en la reforma de 2006 el uso de fragmentos de obras cuyos derechos de explotación no se tienen sin necesidad de pedir permiso al titular de los derechos, siempre que sea en un entorno educativo, pero queda ad líbitum del juez poner la raya entre el uso razonable y la infracción.

La comunidad se convierte en sociedad

Es evidente que los profesores utilizan cada día más la Red para modular su relación docente con el alumno y que éstos están ya habituados a que la Red sea un lugar donde no hay que pagar para obtener información. Dos fuerzas se sitúan tensando la cuerda: por un lado, las editoriales de libros pretenden incorporar a la Red los términos del mercado, y por otro, la comunidad de internautas, que se niega a que el modelo de capitalismo tradicional entre en Internet, tratando de crear no una comunidad, sino un nuevo tipo de sociedad donde las leyes se adapten, así ciertos expertos de universidades abogan por una ley propia de internet, como Lawrence Lessig.

Quizá las grandes editoriales están llegando tarde al cambio, quizá no están invirtiendo lo suficiente en creatividad para que la gran ola que nos está llegando no se los lleve por delante. Tendrán que decidir si quieren morir como grandes dinosaurios, o vivir como pequeñas aves, pero volando.

La Universitat de les Illes Balears organiza unas jornadas sobre copyleft

2006-11-10T10:09:00.000+01:00

El Consell de Mallorca, la Associació de Joves Empresaris de Balears y la Universitat de les Illes Balears han organizado Futur i Perspectives del Copyright i el Copyleft unas jornadas que están teniendo lugar hasta hoy mismo (10 de noviembre).

La cohabitación de los modelos de derechos en la propiedad intelectual
Las ponencias de estas jornadas tratan de proporcionar una visión global de lo que implica el copyright y el copyleft desde perspectivas diferentes: la base legal y económica de estos como de la propiedad intelectual, la postura de los autores frente a este tipo de difusión de sus obras. Finalmente, se presentará cómo las empresas se posicionan ante ests nuevos modelos.

En las ponencias participan, entre otros, Ignasi Labastida, director del proyecto Creative Commons España; Santiago Cavanillas, Catedrático de derecho civil, Director del Centre d'Estudis de Dret i Informàtica de Balears, o Aleix Calveras, doctor en Ciencias Económicas y Empresariales de la UAB y professor de la UIB.

Futur i perspectives del copyright i copyleft

¿Creative Commons se institucionaliza?

2006-10-19T11:29:00.000+02:00

Nos hacemos eco de la noticia aparecida hoy en el suplemento de tecnología Ciberpaís sobre la petición de la Junta de Extremadura de una ley estatal que recoga el movimiento social Creative Commons en la Ley de Propiedad Intelectual.

Esta propuesta resulta curiosa, ya que por un lado, todo lo que dicen las licencias Creative Commons están en la dicha ley. Aunque el movimiento recoge más iniciativas e idearios, las licencias de Creative Commons no son más (ni menos) que plantillas prediseñadas de las que se sirven los autores para anunciar las condiciones de explotación. Estas plantillas, como los coches, tienen prestaciones de serie y prestaciones opcionales, es decir: de serie el autor admite la copia y distribución de su obra y el que copie y distribuya se compromete a citar que la obra es de ese autor. Los extras que el autor puede permitir es que se realicen modificaciones de la obra (obra derivada) y uso comercial. Estos extras, al contrario de lo que sucede con la adquisición de un coche, no suponen un costo añadido, sino que dependen de la voluntad del autor, simplemente, y no indican cómo autor y cesionario se convertirán en socios de esa explotación. Eso no es cosa de Creative Commons.

Lo relevante es que el uso de modelos como el de Creative Commons o cualquier genérico de copyleft es incompatible con el objeto de las sociedades de gestión de derechos (v.g. SGAE), no con la ley, ya que los autores tienen la obligación de ceder los derechos de gestión en exclusiva o el madato de la gestión en exclusiva con la SGAE.

Lo relevante no es modificar la ley, que ampara a Creative Commons y a cualquier otra iniciativa de copyleft, sino que la ley impida que los autores tengan que asumir la exclusividad de la gestión de sus derechos al firmar su contrato con SGAE, y que así puedan elegir cuándo dejar obras en copyleft y obras en SGAE.

Naturalmente, esta última opinión no secunda el espíritu del copyleft puro. Para sus correligionarios, toda obra debería transmitirse en copyleft. Eso es abanderar una tiranía en nombre de la libertad. No debemos permitir que ni los gobiernos, ni el copyleft ni las sociedades de gestión ordenen qué es lo que un autor ha de hacer de su creación, sino favorecer el movimiento libre, literalmente libre.

No obstante tenemos que felicitarnos de de bajo el nombre de Creative Commons o bajo el nombre de copyleft o bajo cualquier otro nombre, se institucionalicen condiciones distintas de explotación de la obra de las que más o menos conocemos, por eso quizá el grupo socialista ha presentado una 'propuesta no de ley para regular el derecho de los artistas a acogerse a las licencias de copyleft. Lamentablemente esto puede generar confusión, ya que los autores pueden acogerse hoy a este tipo de iniciativas, con o sin denominación de marca.

Google arriba a la Universidad española

2006-09-27T11:08:00.001+02:00

Era cuestión de tiempo. Si hace algo más de un año Google anunciaba la digitalización masiva del acervo de universidades norteamericanas e inglesas (Oxford, California, Michigan, Harvard y Stanford, la pública de Nueva York y la del Congreso de los EE UU), la Universidad Complutense se posiciona en el tablero europeo asociándose al proyecto.

Según Google, su objetivo es sencillo, facilitar la búsqueda de libros relevantes, en especial aquellos que no se pueden encontrar de ningún otro modo, como por ejemplo libros descatalogados, al tiempo que se respetan los derechos de autores y editores.

Google vs. Europa
¿Hemos de entender la acción de la Complutense como un signo indiferente a los planes europeos, partidarios de crear un frente común hacia la iniciativa anglo-norteamericana? Indudablemente, hay una estrategia institucional, pero del mismo modo, no creo que ninguna universidad hispana quede indiferente viendo cómo Google Books referencia miles de libros en español y ninguno de ellos proviene de sus estanterías. Eso puede suponer una pérdida de influencia más que grave en los próximos años.

Ahora Google puede presumir de que su proyecto ya no es solo englosajón. Uno no tiene más remedio que pensar en las consecuencias, como en un inmenso campo de fichas de dominó: ¿Para cuándo una universidad asiática? Y en términos de lengua, ¿qué marcará en Iberoamérica está decisión española?

Hay algo que inquita bastante: el valor económico de una biblioteca digital era hasta ahora más abstracto. Google ha etiquetado el valor de cualquier proyecto de estas características con Google Books. Contabilicen el costo de Google por cada libro digitalizado y eso es grosso modo lo que mañana vale, por ejemplo, la Cervantes Virtual.

Consecuencias en los derechos de autor

Google será el artífice de dar acceso visible a todo el dominio público estacionado en la biblioteca de la Universidad Complutense. Hay que incidir en este punto. Este proyecto de Google ataca bien poco a los cesionarios de los derechos de autor de esos libros, por tanto.

Ahora bien, si Google proyecta esos libros en la Red, al mismo tiempo se convierte en editor. Es por tanto competencia legal de cualquier editor que desee hacer lo mismo en papel.

La cuestión no varía: generación de derechos sobre dominio público, puesto que la Ley de Propiedad Intelectual legitima la generación de derechos privativos a partir de dominio público. Es decir, si una editorial desea publicar una obra de dominio público, ostenta los derechos exclusivos de su edición. En un futuro próximo, la Universidad Complutense y Google se convertirán en editores digitales con derechos de autor privativos sobre esas publicaciones digitales.

Lo que es de esperar es que mantengan voluntariamente la filosofía del dominio público, y que se faciliten esas publicaciones a los usuarios con todos los derechos, devolviendo así a la sociedad lo que la sociedad les ha facilitado.

Por citar un ejemplo, la Cervantes Virtual tiene digitalizado dominio público, pero no facilita completamente los derechos a los usuarios de ese dominio público. Es decir, no mantiene el dominio público de sus propias ediciones (prueben a imprimir algunas de ellas). Parafraseando a Lessig y con cierto sentido metafórico que no niego, "Nadie puede hacer a la Cervantes Virtual lo que la Cervantes Virtual a hecho a Cervantes".

El ciclo digital frente a la pasta de papel

2006-07-19T12:19:00.000+02:00

Recuerdo que cierto novelista me contaba que, después de la publicación de su novela, la editorial (no precisamente de las pequeñas), le envió una carta comunicándole que los ejemplares no vendidos iban a ser convertidos definitivamente en pasta de papel, y que si él consideraba conservar alguno, era el momento de acopiarlo. Me pregunto si las editoriales no deberían encontrar una visión de las TIC como mediadoras entre ellos y la pasta de papel. Si no lo hacen, creo que serán ellas las próximas en convertirse en polvo digital.

Google defiende su proyecto

En éstas, Bernardo Hernández, director de Marketing de Google España, va y dice que La legislación estadounidense permite reproducir los libros de las bibliotecas. Google reprodujo con permiso de éstas parte de los libros, no la obra en su totalidad. Pero si el editor lo pide, se retira su contenido. Hernández daba la clave de la utilidad del buscador: el ciclo de un libro en papel es muy corto, en Internet puede ser eterno.

El origen de la polémica es que Google ha digitalizado sin autorización extractos de cientos de libros de esta editorial que residen en la Biblioteca de Michigan. ¿Eso es pecado benial o mortal?, que diría mi abuela. El caso es que si uno acude a la página de información del proyecto Google Búsqueda de Libros (de reciente aparición en español) se asegura que podremos visualizar el contenido completo de libros de dominio público y, si se trata de libros protegidos por derechos de autor, sólo se mostrarán algunas páginas.

Who's afraid Google Book Search?

En España, la reforma de la ley de PI (2006) menciona que se pueden reproducir sin el permiso del autor pequeños fragmentos de su obra. Es decir, ofrece cierta subjetividad en cuanto a magnitud, seguramente para que un juez, ante una posible demanda, decida finalmente qué es pequeño. Estupendo, porque si el juez ha visto Barrio Sésamo, no hay problema.

Publicaciones de la Universidad de Alicante no tiene miedo a Internet

El Servicio de Publicaciones de la UA ofrece gratis como PDF o E-book desde hace unos años títulos que, simultáneamente, vende en su edición en papel. Cuenta ya con una catálogo de más de un centenar en lo que llama biblioteca digital. ¿No debería ser Librería Digital? Pues eso depende, porque si usted elige, por ejemplo, descargar un título en su versión digital, está usted ante una biblioteca; pero si prefiere comprar su versión en papel, acaba de trasladarse a una librería… Una apuesta más que interesante y valiente que le ha dado un prestigio merecido en el entorno universitario de este país. Sería interesante conocer algunos resultados y proponerla como esudio de caso. Más interesante sería que todos esos títulos fueran Open Content para poder estudiar cómo cohabitan con el mercado del libro académico.

Las TV consienten a YouTube (por ahora)

2006-07-18T10:13:00.000+02:00

A nadie escapa que el crecimiento de YouTube es espectacular. Declaran recientemente que están sirviendo 100 millones de vídeos a diario. En el mes de junio, subieron a sus servidores 2 millones de vídeos, lo que supone un crecimiento del 23% con respecto a mayo. Esto genera para YouTube un gasto millonario en ancho de banda y los especialistas empiezan a especular en cómo será su futuro, alejado cada vez más del caso Napster.

Leemos un interesante artículo de Ken Fisher en ArsTechnica: YouTube and the copyright cops: safe... for now? en donde habla de las infracciones -por ahora consentidas- del copyright de algunas importantes cadenas de TV en EE UU. Pero también se están infringiendo estos mismos derechos de canales televisivos españoles, quienes no se han quedado atrás y emiten los vídeos de los usuarios colgados en YouTube. Todo un toma y daca, al menos hasta el momento.

¿Caerá el peso de la ley sobre YouTube?

La primera pregunta que se hacen los analistas es por qué las grandes corporaciones televisivas, las supuestamente dañadas en sus derechos, no han puesto a la policía a las puertas de YouTube. El argumento legal que se ofrece es que no hay nada napsteable en YouTube, porque se argumenta que éste es un servicio de alojamiento y que son los usuarios los que ponen los vídeos en sus servidores. Por tanto, YouTube no sería otra cosa que un proveedor sin responsabilidad sobre lo que sus clientes hagan, pero con la lógica autoridad para echar de sus servidores lo que estimen justificado, por el motivo que sea, no sólo el referido al copyright. (En España, quien debe pagar los derechos es el promotor de la comunicación pública, por tanto, debería pagar YouTube a los titulares de los derechos).

La estrategia de dejemos que el pez crezca

Los supuestos agraviados están ofreciendo así cierto grado de condescendencia en sus argumentos para no usar la vía legal. Puede que se deba a que la mayoría de las corporaciones afectadas sean televisivas, las cuales podrían considerar que si esperan, más ventaja tendrán para negociar en un futuro, y que lanzar ahora a los agentes de la RIAA sobre las oficinas de YouTube como si fueran Los Intocables sería un lamentable error. La hipótesis de que YouTube llegue a alojar una cantidad insultante de vídeos con sus contenidos distaría, por tanto, de ser un problema.

¿No molesten a YouTube o no molesten a Google Video?

No sabemos, pues, qué grado de sinceridad hay en esos argumentos. No tenemos la certeza de que los abogados sean sinceros cuando tratan de alejar a YouTube de Napster. Puede que tampoco se vean con el juicio ganado esta vez, con un Internet mucho más maduro. Puede que se trate de estrategia mercantil. Pero la gran sospecha es que, teniendo en cuenta que quien se reparte la otra gran parte de este pastel es Google Video, quizá no sería oportuno quejarse demasiado y esperar a que madure la situación de las dos webs proveedoras de vídeos.

Los contenidos en la Red y los canales televisivos: ¿the next generation?

Tampoco podemos olvidar que estas corporaciones son conscientes de que Internet se ha convertido ya en su gran competidor. No olvidemos que para los canales televisivos, con YouTube pueden monitorizar las preferencias de los usuarios, es toda una radiografía del target más deseado: los jóvenes. Así, no sólo hay que recordar el fichaje de MTV de Brookers, la veinteañera que alojaba vídeos en YouTube, sino la parrilla popular que están confeccionando los usuarios con capítulos manga, reposiciones de viejas o nuevas series... Es decir, constituyendo un verdadero canal televisivo apócrifo o un webcasting popular. Está claro que quién diseña el mercado.

El share ha muerto, viva el clic

A la vieja máxima de que hablen de uno aunque sea mal, la nueva de que me saquen en Internet aunque sea mal. Al índice de share habrá que sumar un índice de impacto en Internet en muy poco tiempo. Las cadenas televisivas tendrán que ingeniar una participación disgregada en la red y dejar de pensar que pueden estar presente en la mente de los futuros usuarios con contenidos encadenados a sus sitios web. Ser mediático no dependerá en un futuro cercano de aparecer en televisión.

El caso en España

Las cadenas televisivas españolas no se escapan de la absorción de sus contenidos. Si uno realiza una búsqueda 'Camera Café' de Tele 5 en YouTube, éste le devuelve (hoy) 174 resultados, o sea 174 episodios codificados ad hoc, alojados y catalogados por la web. ¿Cabe pensar que Tele 5 ha ayudado a que eso suceda? Por otra parte, La Sexta ha tomado mayor iniciativa y se ha hecho un verdadero ejercicio de retroalimentación colocando un apartado de YouTube strictu sensu en uno de sus programas, y realizando un concurso que emite vídeos de YouTube o Google Video: El vídeo del millón de euros. Quizá, después de todo, tengamos un happy end.

Guía legal para blogueros

2006-07-13T09:39:00.000+02:00

Los blogs han provocado la publicación de contenidos sin intermediarios, de manera directa e internacional de cualquiera que tenga algo que decir. Nos hemos convertido repentinamente en editores de nuestro propio artículo científico, de nuestra propia columna periodística, o de nuestra propia noticia de actualidad. Ahora bien, ¿conocemos nuestros derechos como creadores de ese material? La ONG Derechos Digitales de Chile ofrece una guía interesante incluso para jurisdicciones ajenas.

Ante el disparado fenómeno bloguero chileno, la ONG Derechos Digitales, integrada por un grupo de abogados de Santiago, se planteó la importancia de llamar la atención sobre los derechos que emanan de la gran masa crítica chilena que se ha convertido en relativamente poco tiempo en generadora de contenido.

Así, decidieron realizar un estudio sobre libertad de expresión, responsabilidad legal, protección de la privacidad, derechos de autor y normas laborales de los redactores de blogs. El resultado es la Guía Legal del Blogger, de lectura sencilla (a modo de FAQ), donde podemos encontrar aclarar algunas de las dudas y despejar leyendas urbanas sobre todos estos temas, si bien muchos de los aspectos tratados tienen aplicación legal sólo en Chile.

Además, la guía aconseja tener una actitud abierta con respecto a los contenidos de nuestros blogs y ofrecer la posibilidad de que permitamos algunos derechos, ofreciendo el modelo Creative Commons.
Bajo nuestra opinión, a la ONG sólo le falta ofrecer el código para que todos los interesados puedan incorporar la guía en la barra de su blog... Por lo demás, es una enorme iniciativa práctica, un modelo que sin duda provocará la imitación de otros países.

Microsoft colabora con Creative Commons

2006-06-26T09:46:00.000+02:00

Creative Commons convenció a Microsoft para que éste último se sensibilice del movimiento de contenidos abiertos. Así, ya puedes descargarte un add-in con el que podrás aplicar directamente modelos Creative Commons a todos tus documentos Microsoft Office.

El procedimiento es bien sencillo:

1/ Accedes a la página de Microsoft donde se encuentra el add-in Creative Commons para Office.
2/ Descargas el programa de istalación a tu PC.
3/ Ejecutas el programa de instalación: ccsetup.exe (siempre que dispongas de un Office XP u Office 2003).

El add-in te permite embeber un modelo CC dentro de un documento. Descarga la licencia que hayas designado para tu contenido y la inserta directamente dentro del mismo. Accede a esta página para saber qué es Creative Commons.

Bookblog: el libro del futuro no es líquido, ni sólido, ni gaseoso

2006-06-19T15:13:00.000+02:00

Como herramienta vehicular de la información en la que se ha convertido el weblog, ya deberían existir blogs cuyo orden no sólo lo marcara el servidor (orden descendente). ¿De qué manera se extendería la aplicación social de los blogs si pudiéramos escoger el orden de los post? Es decir, si a un blog se le pudiera dar el mismo orden que una novela o una tesis (orden ascendente), o si se le pudiera dar un orden aleatorio (orden folksonómico): bien donde los post estuvieran ordenados según la recurrencia de tags (vg: del.icio.us), bien por la importancia que dan sus lectores (v.g: Digg, Menéame).

Bob Stein, uno de los llamados digerati (intelectuales digitales) nos ofrece su visión del libro del futuro en su Institute for the Future of the Book. En resumen, defiende que el futuro del libro no se encuentra tanto en la línea de la masiva digitalización (su idea es neutralizante de los planes de Google y de Quaero). Para Stein, contrario a la idea del liquid book, los libros del futuro requieren HTML. ¿Por qué? La mejor manera de entenderlo es ver un bookblog y dejar de hablar de él, como el que dispone en su instituto: Gamer Theory, de McKenzie Wark.

¿Cómo sería un libro que es un blog o un blog que es un libro?

La idea de Stein me ha parecido magnífica para ciertas aplicaciones, sobre todo las relacionadas con la investigación y la docencia. He imaginado cómo será el futuro de libro si ideas como ésta se ponen en marcha: mire el ejemplo e imagine cómo serán las tesis doctorales del futuro, y cómo cambiará la lectura de éstas, la manera de acceder a ellas en los buscadores, la manera de involucrar al resto de la comundad científica; qué significarán conceptos como intertextualidad o metatextualidad, y cómo variará el concepto de propiedad intelectual...

Colaboraciones más allá del espacio y del tiempo

2006-06-15T09:43:00.000+02:00

Es habitual encontrarnos con gente que pone cara de extrañeza cuando le hablas de Creative Commons. Casi siempre se debe a falta de información o a la inquietud que todo movimiento levanta cuando demasiada gente habla de él y nosotros no tenemos una opinión formada.

Cada día observamos que distintos proyectos se suman a la idea de colaborar. Nosotros deseamos que te formes una opinión (buena o mala) y para ello hemos elegido una presentación en Flash hecha por Creative Commons y publicada en el web de la Harvard Law School. En la presentación, al estilo de explodingdog.com, se explica muy bien en qué consiste el movimiento.

Accede a la presentación de Creative Commons y ofrécenos libremente tu opinión.

The Guardian: entrevista con Lawrence Lessig

2006-06-09T12:32:00.000+02:00

Demasiadas cosas apuntan a que Internet sea el vivero de los futuros cambios sobre la propiedad intelectual, la difusión democrática del conocimiento y, en fin, el desarrollo de nuestras sociedades. En el primer sentido, una de las fuerzas fundamentales es el norteamericano Lawrence Lessig, quien, antes de apresurarse a volver a pleitear por la regulación del copyright en los Estados Unidos, ha aprendido que es necesario tener a un buen número de gente de su lado.

La entrevista con The Guardian, aun siendo breve y sin detenerse demasiado en la iniciativa fundamental que preside Lawrence Lessig (Creative Commons), trata de plasmar la importancia social que ha ido adquiriendo en estos últimos años el movimiento antirestrictivo del copyright, comenta la futurible adaptación de las leyes, del lugar de florecimiento de este movimiento: el mundo digital; y nos revela casi sin querer un retrato robot de los seguidores de la idea del copyleft en contenidos: éstos son creadores individuales pero preocupados por el colectivo, una nueva clase basada en la colaboracion en su sentido etimológico, cuya máxima expresión está siendo Internet.

Freedom fighter with a guilty conscience, Glyn Moody.
Entrevista de The Guardian con Lawrence Lessig
(Resumen)

Comienza el redactor dándonos cuenta del origen de la dedicación de Lessig. Éste se licenció en derecho por la Universidad de Pennsylvania y se marchó a estudiar el constitucionalismo de los países del Este de Europa y la extinta URSS a mediados de los ochenta, mientras estudiaba filosofía en el Trinity College de Cambridge. En cuanto se dedicó al ciberespacio hizo una analogía entre el constitucionalismo de Este/Oeste y el derecho en mundo real/digital. Y cayó en la cuenta de que ciertas leyes dejaban de tener sentido si trataban de aplicarse al mundo digital por una total descontextualización. Así, en su primer libro, Code and Other Laws of Cyberspace , lanzó la primera idea fundamental: la descontextualización de las leyes tradicionales en la "arquitectura" (el código informático) de Internet.

Al mismo tiempo, Lessig sentía la llamada de su conciencia porque, según afirma en la entrevista, la mayoría de los grandes abogados trabajaban en la maximización del copyright, es decir, en la idea de prorrogar el copyright eternamante, lo que se ha conceptualizado como copyright forever. Se hace necesario comentar que en EE. UU se ha ido extendiendo el periodo de protección de las obras 11 veces en los últimos 40 años (de 25 a 70 años de protección), igualándose a Europa. Lessig se decidió por defender el lado contrario y "tratar de equilibrar así las fuerzas", menciona Lessig. La pretensión es reducir el periodo de protección a 14 años. Finalmente, la entrevista menciona la analogía entre Creative Commons con el proyecto de Richard Stallman, Software Libre.

Creative Commons
Recordemos que Creative Commons es una asociación sin ánimo de lucro que nació en 2001 y que ya se extiende en casi en una treintenta de países. Esta asociación facilita 'plantillas' de permiso de copyright para los que tengan algún contenido artístico o científico publicado en Internet y deseen compartirlo. Estos modelos se caracterizan porque el autor permite con ellos la copia y distribución bajo la condición de que se le cite, del mismo modo que ofrece otros permisos, como la modificación y comercialización. Todo bajo el epígrafe (contrario a la típica fórmula "Todos los derechos reservados") "Algunos derechos reservados", o, en sentido positivo,"Algunos derechos permitidos". Aquí tienes más información sobre cómo aplicar licencias Creative Commons.

El trasfondo del movimiento Creative Commons es la sostenibilidad del desarrollo de la investigación. Entendemos que Lessig ha llegado a la conclusión de que el colectivo que ha de pagar sumas importantes por uso de obras con copyright es el mismo que crea obras con copyright, por lo que la solución es que si nadie protege sus obras con un modelo copyright, sino con un modelo Creative Commons (gratuito y de libre acceso), la difusión de conocimiento será progresivamente mayor, y los costos progresivamente menores.

El valor de la entrevista con Lessig
La iniciativa de The Guardian de la publicación de una entrevista con Lessig es interesante en tanto que cualquier medio de comunicación se siente profundamente sensibilizado con los aspectos críticos de la industria de la comunicaciónen frente a Internet: la producción, el trato y el mercado de propiedad intelectual. Sobre todo teniendo en cuenta las acciones en contra de medios de Internet como Google, a quien la Organización Mundial de la Prensa pretende exigirle que pague derechos por transcribir noticias de sus afiliados (véase al respecto la idea de descontextualización de la ley de Lessig que se cita arriba).

Puedes consultar en este mismo blog una entrevista con el conductor de Creative Commons en nuestro país, Ignasi Labastida. Te aconsejamos enfervorizadamente además, que veas la presentación de Lessig sobre Free Culture: no tiene desperdicio, además de ser entretenida.

Firefox detecta sitios con licencia Creative Commons

2006-06-07T14:32:00.001+02:00

Si utilizas Mozilla Firefox (y si no es así, aprovechamos para aconsejarte que lo hagas), te aconsejamos que utilices el plugin que Mozilla ha puesto a disposición de sus usuarios. Este plugin detecta si la página que visitas contiene una licencia tipo Creative Commons, y qué condiciones de uso ofrece ésta.

Para obtener ese plugin, pulsa en Herramientas_Extensiones_Obtener más extensiones o acude a la página Add-ons de Mozilla y en la ventana de búsqueda escribe 'mozCC'. Aparecerá esta página:

Pulsa para ampliar

Instala el plugin y reinicia Firefox. Cuando te encuentres con una página que ofrece licencia Creative Commons, verás unos símbolos en el extremo inferior derecho:

Pulsa para ampliar

Los símbolos son las condiciones de copyright que poseen los contenidos de esa página. Si pulsas sobre alguno de ellos aparecerá la siguiente ventana:

Pulsa para ampliar

En ella se ofrecen las condiciones de copia, distribución, modificación y uso comercial de los contenidos de la página. En este caso, las condiciones expresadas son:

Símbolo de que se permiten derechos bajo el modelo Creative Commons.

Símbolo de que se ha de citar al autor de la obra si se utiliza ésta.

Símbolo de que se ha de ofrecer los mismos derechos a terceros.

Símbolo de que no se permite uso comercial de la obra.

Un grupo editorial francés denuncia a Google

2006-06-07T10:53:00.000+02:00

Poniendo del revés la frase, la editorial La Martinière hizo suyo que el mejor ataque es una buena defensa y presentó denuncia por ataque al derecho de propiedad intelectual contra Google ante el Tribunal de la Gran Instancia de París.

El motivo de la denuncia es que Google 'tiene la intención' de digitalizar millones de libros para disponerlos en Internet (Google Book Share). ¿Qué hay de coincidencia en que la editorial y la propuesta de un buscador europeo (Quaero) provengan del mismo país? No sabemos si es realmente sincera la declaración del grupo editorial de que su objetivo es la protección de los fondos editoriales de sus empresas Le Seuil, (Francia), Delachaux et Niestlé (Suiza) y Abrams (EE. UU.). El origen de la denuncia es que Google ha digitalizado sin autorización extractos de cientos de libros de esta editorial que residen en la Biblioteca de Michigan.

Hace unos días leí que el monopolio sobre la patente del cinetoscopio en la Silent Era provocó que algunos productores miraran Hollywood como solución no solo por su clima y la diversidad de sus parajes, sino por su cercanía con la frontera Mexicana, ya que eran perseguidos por agentes federales y tenían que recoger de tanto en tanto sus bártulos y huir.

Es curioso que la mayor expansión norteamericana se haya producido a través de una industria que nació de la infracción de una patente. Las especias, el caucho, el cine... ¿Le toca a Internet?

La gestión de la propiedad intelectual en la Educación a Distancia

2006-05-29T11:22:00.000+02:00

Leemos un artículo de Liz Johnson (revista Educause, número 2, 2006) sobre la gestión de la propiedad intelectual en la Educación a Distancia. El artículo, Managing intellectual Property for Distance Learning reflexiona sobre las cuestiones críticas del uso de recursos intelectuales con copyright en estos entornos según la ley estadounidense y nos habla de la práctica de gestión de permisos de la University System of Georgia.

El modelo norteamericano de permisos se basa en un sistema de cupos y licencias que se renuevan (leyes de 1998 y 2002). Así limita el uso de fuentes externas en la enseñanza distancia al presupuesto que se libere para poder incorporarlas, por lo que se puede ver comprometida la instrucción si los docentes no pueden aportar los contenidos que generan derechos por falta de presupuesto. Johnson asegura que la University System of Georgia consiguió superar este obstáculo mediante su gestión:

La Unidad Advanced Learning Technologies (ALT) desarrolló eCore, un grupo de 25 cursos online. El eCore se desarrolla por equipos colaborativos de varias instituciones de la USG, diseñadores de instrucción de la ALT y programadores de la Universidad de Georgia. el Ecore project manager supervisa el proceso de desarrollo del curso y, además, un gestor de IP que maneja expediciones de los permisos.

Todo contenido original específico para el curso puede ser incorporado en eCore sin problemas de permisos, pero los realizadores de los cursos quieren incorporar ejemplares externos, por los que hay que renovar su licencia temporal. Desgraciadamente, los cortes presupuestarios han limitado no sólo los honorarios que puede pagar la USG por IP incorporada a eCore, sino también ha limitado al personal la gestión de las peticiones de permisos.

La solución administrativa de la USG para evitar costos.
Finalmente, la ALT estableció 1/crear un protocolo con énfasis en la aportación de contenido original (propio) sobre el que genera derechos, 2/ formar a los diseñadores de instrucción para entender ese protocolo, 3/ asignar un status al contenido para determinar en qué punto del protocolo recae y 4/ tasar el contenido para determinar la contribución de la obra en el curso.

Resultados de este procedimiento han sido que las renovaciones de permisos cayeron de 191 a 13 del 2005 al 2006, se han ahorrado pagos de derechos innecesarios y se han seleccionado material propio que ha hecho de los cursos más ajustados en su estructura y más fáciles de mantener. Todo esto se debe, indudablemente, a un sistema de Copyright donde el problema no es obtener permisos, sino poder pagarlos.

En nuestro entorno es distinto. El uso de material con copyright se realiza con acuerdos entre las partes y no existen tarifas normalizadas como en el ámbito de la música o el audiovisual, donde la SGAE marca con una tarifa periódica lo que cobrará a un bar cuando éste emita contenidos televisivos o a un autobús cuando ponga una película.

Contenidos abiertos: autores y editores en uno y a bajo coste.
En nuestro país no está tan "tarificado" el uso de material con copyright, la solicitud de uso conlleva gestiones directas con la editorial o con CEDRO, por lo que los Contenidos Abiertos son importantes en el nivel de expansión de la información. En Estados Unidos, el concepto de Open Content no sólo es importante en ese nivel, sino en el económico, ya que golpea en el negocio de las editoriales, por la sencilla razón de que si un docente marca un contenido con una licencia Creative Commons en internet no sólo está ofreciendo sus contenidos, sino que se convierte en editor al mismo tiempo, elimina esa figura intermedia de CEDRO y posee libertad plena para llegar a acuerdos con otros docentes y avanzar así en sus investigaciones sin acuerdos mercantiles de por medio.

Barcelona: nueva conferencia de la GPLv3

2006-05-24T09:22:00.000+02:00

El 21 de junio dará comienzo la conferencia sobre la nueva versión de la GNU GPL. Lo más relevante de esta conferencia es, tal vez, la participación del propio fundador de la FSF, Richard Stallman, que dio nombre tanto al primer software licenciado bajo esta modalidad como provocó el mayor movimiento de copyleft y la influencia en otras disciplinas profesionales y artísticas, como la música y el audiovisual. Además de Stallman, fundador y presidente de la Free Software Foundation (FSF), participarán Eben Moglen, chairman at Software Freedom Law Center (SFLC) y Georg Greve, presidente de la Free Software Foundation Europe (FSFE). Por cierto, la foto de arriba pertenece a una de sus colecciones publicadas en www.stallman.org.

Los contenidos de los paneles tratarán de la internacionalización de la licencia, cuestiones relativas a las patentes y la finalización del texto de la tercera versión de GPL. Del mismo modo que la versión actual, la próxima trabajará para garantizar a los usuarios de programas que se distribuyan bajo esta licencia para que mantengan la libertad de examinar, compartir y modificar ese software.

La versión actual de la licencia GPL apareció en 1991, y la revisión que se está elaborando refleja alteraciones legales y técnicas sobre las que esta licencia actúa. Refleja también la necesidad de incrementar la protección contra las nuevas amenazas de las patentes y de los DRM (Digital Restrictions Management).

El último borrador de la GPLv3 y los recursos que explican el trasfondo de la actualización están disponibles en GPLv3. Se podrá conocer la agenda de la conferencia y mayor información pronto en Conferencias Internacionales sobre la GPLv3.

Leído en Noticias de la FSF

España es el país con mayor número de licencias Creative Commons

2006-05-23T13:48:00.000+02:00

Contenidos Abiertos quería aportar a la comunidad educativa mayor información sobre Creative Commons, el proyecto internacional sobre cesión de derechos de autor que funciona ya en 28 países. Así creímos oportuno entrevistar a la institución que conduce este movimiento en España (la Universitat de Barcelona) y a su persona clave: Ignasi Labastida.

Generalmente, ciertos aspectos de la propiedad intelectual que conocemos, sobre todo los que conciernen a los derechos, se basan a veces en verdaderas leyendas urbanas. La sociedad de la información ha provocado que se mirara esta cuestión con mucho más detenimiento, a la vez que se comprobara la necesidad de un código para mantener el espíritu de libertad, de valor comunitario y altruismo que provocaron el nacimiento de Internet. Heredero de las iniciativas Copyleft y del espíritu del Free Software y del Open Source, Creative Commons se ha convertido en el código mayoritario para ceder y obtener permisos de derechos de autor de contenidos publicados en internet.

- Los profesores coinciden en algunos inconvenientes en la publicación de sus contenidos en Internet y en abierto. Estos se basan prácticamente en sus dudas sobre la protección de su propiedad intelectual y sobre el uso de contenidos ajenos que puedan estar restringidos en derechos, ¿qué ofrece Creative Commons (CC) en ese sentido?

- Ofrece un abanico de licencias para ceder algunos derechos y reservarse otros en las condiciones que establezca el autor. Todas las licencias permiten la copia o reproducción, la distribución y la comunicación de las obras siempre que se reconozca como mínimo al autor. Además, se puede permitir la generación de obras derivadas e incluso el uso con finalidades comerciales. Esta cesión de derechos no es exclusiva y, por lo tanto, el autor mantiene sus derechos sobre la obra. El profesor puede publicar sus contenidos con alguna de estas licencias manteniendo sus derechos y ofreciendo la posibilidad de que otros los utilicen sin tener que pedir permiso, porque el permiso ya ha sido otorgado. De la misma manera, el profesor puede encontrar en la Red contenidos con dichas licencias que pueden ser utilizados libremente sin preocuparse por pedir un permiso.

- Existen profesores que quieren publicar sus materiales en internet pero que también quieren que su nombre esté asociado siempre a ellos...

- El principal consejo es que indique que usos quiere permitir. Por error se cree que no poner nada es igual a dejar total libertad de uso. No indicar nada significa todos los derechos reservados, todo lo contrario de lo que a veces se pretende. También es importante indicar el autor o el titular de los derechos porque quizás se quiera contactar con ellos para pedir algun uso que no ha sido cedido a priori. Lo que nunca podremos evitar con una licencia CC ni cualquier otra licencia alternativa al todo reservado es el plagio y la usurpación.

- ¿Qué clase de organización es CCs? ¿Pertenece a alguna institución política cultural o educativa?

- CC es una organización sin ánimo de lucro establecida en San Francisco. Además existe la organización ICommons, con base en Londres, que coordina los diferentes proyectos internacionales. Icommons se asocia con instituciones de diferentes países que se convierten en las instituciones afiliadas y representantes con CC en esos países o jurisdicciones. En el caso de España la Universitat de Barcelona es la institución afiliada a CC desde el año 2003 cuando se inició el proyecto de adaptación de las licencias a la legislación española sobre propiedad intelectual.

- ¿Qué diferencia existe entre otros modelos de derechos sobre contenidos, como es el caso de Copyleft_Attitude y Creative Commons?

- CC no ofrece una única licencia, básicamente ofrece 6 licencias estándar (hay otras más específicas) que van desde sólo requerir el reconocimiento de la autoría a no permitir usos comerciales ni la generación de obras derivadas. La licencia Arte Libre de Copyleft Attitude o la licencia GDL de la FSF son similares a una de las seis licencias CC, la de reconocimiento-compartirigual. De hecho, se está trabajando para intentar que estas licencias puedan ser compatibles ya que actualmente todas exigen que las obras derivadas lleven exactamente la misma licencia, aunque de hecho los derechos que se ceden y las condiciones para ejercerlos son prácticamente los mismos.

- ¿Qué significa que las máquinas entienden las licencias CC?

- Las licencias CC tienen una triple lectura. De hecho la licencia es un texto legal con todas sus cláusulas para la correcta cesión de derechos, pero antes de acceder a ella hay una primera de capa de lectura donde en pocas palabras y con la ayuda de unos iconos se hace un resumen de los usos que se pueden hacer y en las condiciones que se deben cumplir. Finalmente, desde CC se ofrece una tercera lectura, unos metadatos y rexto rdf donde se intenta describir que significa esa licencia para que una máquina la pueda entender. De hecho, ya se han generado aplicaciones como el plugin mozCC, o se han hecho buscadores específicos basados en esta información.

- ¿Existen cifras de usuarios que ya hayan decidido aplicar las modalidades de licencia de CC en español y catalán?

- Creative Commons no lleva un registro oficial de obras y por lo tanto las estadísticas se basan en otros buscadores u otras aplicaciones. Basándonos en una aplicación que busca páginas indexadas en Yahoo (Creative Commons Statistics Generator) encontramos casi 800.000 enlaces con licencias CC adaptadas a la legislación española. Actualmente estas licencias están traducidas al castellano, catalán, euskera y gallego. Hay que destacar que es la jurisdicción com mayor número de contenidos. De estas estadísticas hay que comentar que una página puede tener más de una obra, que hay sitios en castellano o catalán que aún usan las licencias genéricas originales, basadas en la ley de EE. UU. De todas formas, esta aplicación sirve para mostrar las tendencias sobre los usos de las licencias.

- Los contenidos publicados en la Red por profesores e investigadores trascienden del país de origen, ¿qué soporte internacional nos ofrece CC?

- Creative Commons ofrece una red internacional de proyectos que adaptan y hacen compatibles las licencias en cada jurisdicción. Además hay contacto directo entre los proyectos y la difusión es muy grande. Por ejemplo podemos encontrar información sobre un CD de música en catalán en el portal de CC Polonia o un concurso de remix húngaro en el portal de CC España. Respecto a los profesores e investigadores, el proyecto Science Commons está intentando recoger iniciativas de todo el mundo para poder ser difundidas ampliamente.

- Por el momento, todo autor de obra científica se puede acoger a cualquiera de las modalidades CC, ¿qué supone la puesta en marcha de ScienceCommons? ¿Están elaborando algún otro proyecto en la actualidad?

- Science Commons nació el año pasado con el objetivo de trasladar la experiencia de CC al ámbito científico y académico. El proyecto se estructura en tres ámbitos, el de la publicación, el del acceso a los datos y al de las licencias específicas. Actualmente, ya hay revistas científicas que publican sus artículos mediante alguna de las licencias de creative commons y hay propietarios de bases de datos que están abriendo sus contenidos e incluyendo licencias de CC. En el ámbito de las licencias ahora se está trabajando en un acuerdo de transferencia de materiales biológicos. Así pues, Science Commons se va abriendo paso poco a poco. No hay nuevos proyectos de esta envergadura en CC pero se está trabajando en compatibilizar las diferentes licencias Copyleft, se está estudiando una nueva versión de licencias para incluir peticiones y mejoras que han ido surgiendo. Y hay muchas más ideas que quizás se puedan concretar pronto...

PDF de la entrevista

CreativeCommons
Ignasi Labastida
Contenidos Abiertos
OpenCourseWare
OpenCourseWare en Español
OpenContent

Francia aprueba su reforma de la Ley de Propiedad Intelectual

2006-05-22T11:55:00.000+02:00

Francia es otro de los países que, tras la directiva de la Unión Europea de 2001, decidió poner en marcha también la reforma de la propiedad intelectual. Con menos 'reforma' de lo que se esperaba, el Senado francés ha aprobado su nueva ley. Uno de los puntos clave de la reforma era la posibilidad de que se legalizara el P2P. Finalmente, y tras las protestas del sector productivo relacionado con la música y el cine, no se ha legalizado este sistema de compartir archivos, tal como los diputados propusieron el año pasado. Esta propuesta originó una movilizació de la industria musical y de numerosos artistas.

Novedades en la reforma de la Ley de Propiedad Intelectual fracesa
Una de las novedades bien recibidas por la Educación es la de la excepción pedagógica a los derechos de autor. Los educadores e investigadores podrán acogerse a esta excepción en la comunicación pública de materiales sujetos a derechos, por lo que no se considerarán una práctica de explotación de propiedad intelectual.

Recordamos que en España también se ha realizado una reforma semejante, debatida en estos momentos por el Senado, como comentamos en el post sobre la reforma de la propiedad intelectual, aunque claramente insuficiente.

Otra de la novedades es un Registro público de obras protegidas. Del mismo modo comentamos este asunto en un anterior post sobre registro de propiedad intelectual, donde proponíamos un registro más útil para la sociedad de la información.

Los senadores han aprobado, asimismo, la creación de una autoridad que reglamentará las medidas técnicas de protección, una medida también propuesta en la reforma española y por la que la SGAE ha mostrado su oposición. Al parecer, la SGAE prefiere la decisión de un juez a una comisión de arbitraje. Esa comisión podría estar compuesta por magistrados y miembros relevantes de la sociedad civil. Y ya se sabe la gran simpatía que despierta la SGAE entre la sociedad civil.

La OMPI excluye por el momento Internet de su regulación general

2006-05-18T12:43:00.000+02:00

La OMPI (Organización Mundial de la Propiedad Intelectual) no incluirá los contenidos distribuidos a través de internet de la regulación general de contenidos distribuidos a través de tv, radio o satélite. EE. UU. presionaba desde el pasado otoño para que los webcasting formaran parte de esta regulación, pero los miembros de la OMPI no llegaron a un consenso y decidieron regular este tipo de transmisión en un texto aparte.

La OMPI se felicita por esta decisión, ya que la pretensión de esta organización es tratar a fondo este asunto en una asamblea que tendrá lugar en Ginebra en septiembre próximo y en las que se pondrán sobre la mesa las cuestiones de la protección de las señales de transmisión y de la lucha contra la piratería. EE. UU pretende para internet lo mismo que para las demás emisiones: que no puedan ser reproducidas por otros durante décadas.

Consecuencias prácticas de las pretensiones norteamericanas

Estarían prohibidos todos los vídeos YouTube que reproducen contenidos de cualquier cadena de TV. Estaría prohibido que un artista cuelgue en un blog o sitio web un vídeo de una actuación realizada por él mismo en un canal televisivo, aunque dicho blog sea personal o suministrado por un servicio como Blogger. Si triunfa la pretensión norteamericana, no podremos colocar esos contenidos sin el permiso del canal televisivo.

La OMPI cree que debe educar sobre las nuevas tecnologías, puesto que muchos países necesitan conocer más a fondo el mundo de internet, en palabras de la propia directora general de la organización.

No hay acuerdo en la definición jurídica precisa de webcasting

La OMPI anda todavía dándole vueltas, ya que muchos países no se ponen de acuerdo en qué tipos de derechos deben tener los productores de contenidos ni en el periodo de vigencia de éstos. Lo único que ha quedado claro es que si los países alcanzan un acuerdo en septiembre, la OMPI convocaría para 2007 una conferencia diplomática sobre piratería en la transmisión de imágenes y sonidos, incluidos a través de Internet. Hasta entonces, muchos podrán seguir disfrutando de los vídeos manga colgados en YouTube.

Sentencia favorable a las condiciones de CreativeCommons

2006-05-15T10:14:00.000+02:00

Hasta ahora, teníamos la sensación de que los modelos de licencias facilitados a autores por Creative Commons tenían que pasar por un caso judicial favorable para ser contrastadas con las leyes de propiedad intelectual entre distintos países. Con el caso Weekend vs. Curry se ha testeado lo que las licencias del tipo copyleft supondrán en el futuro. ¿O en el presente? Un juez de Amsterdam ha dado validez a las condiciones de una licencia Creative Commons asignada a unas fotos alojadas en Flickr.

El caso es así: la revista Weekend deseaba publicar unas fotos de Adam Curry, el gurú del podcasting. No sólo encontró unas fotos publicadas por él mismo en Flickr, sino que, además, Adam Curry daba un permiso tipo CC (by-nc-sa). Así que Weekend se sintió autorizado a publicarlas. El caso es que Weekend alega "que no se percató de las condiciones por las que se podían distribuir (para uso no comercial y para compartir del mismo modo) y Curry les demandó por infracción de derechos y atentado a su intimidad. Recordamos que en las licencias-tipo Creative Commons aparece la advertencia Some rights reserved.

Sentencia favorable al concepto copyleft
El juez sentenció que Weekend debió seguir las condiciones descritas en el permiso que el autor declaraba en la web de alojamiento de fotos. De ese modo, se ha sentado jurisprudencia en cuanto a la declaración de condiciones definidas por un autor en una página web sin que medie autorización por escrito, como sucede en los casos de permisos de derechos para efectos comerciales, lo que comúnmente llamamos copyright.

Vaya, si un juez utiliza el sentido común, éste le dirá que si un autor nos ofrece algo en colaboración y bajo la condición de mantener esa colaboración, no lo compliquemos más: simplemente sigue las reglas de juego.

La Ley de PI protege la decisión del autor de elegir Creative Commons
Creative Commons se congratula en sus páginas y comenta que por fin sienten que se está protegiendo esa filosofía colaborativa de miles de usuarios de estas licencias-tipo de manera online.

This decision confirms that the Creative Commons licensing system is an effective way for content creators to manage their copyrights online, Lawrence Lessig, Creative Commons CEO & Chairman.

Derechos de autor sin palabras

2006-05-12T09:46:00.000+02:00

La Unesco ha tenido la simpática idea de colgar un vídeo donde el mimo francés Marcel Marceau lo define con su arte. De vez en cuando conviene mirar el paisaje, sobre todo si en él encontramos cosas como ésta. Lamentablemente no podemos embeber el vídeo en este blog, ya que la Unesco lo ha codificado en .wmv, así que dejamos el enlace directo a él. Que lo disfruten.

Vídeo de Marcel Marceau sobre derechos de autor

Creative Commons como alternativa del Copyright

2006-05-09T11:39:00.000+02:00

Un mundo donde el monopolio permita al autor decidir quién tiene acceso a su obra es un mundo empobrecido, Raquel Xalavarder, La propiedad intelectual en la era digital.

Doctora en Derecho por la Universidad de Barcelona y máster por la Columbia University Law School de Nueva York, Raquel Xalabarder Plantada publica un imprescindible estudio respecto a los modelos de licencia Creative Commons (permisos específicos de los autores para copiar, modificar y distribuir sus obras), su expansión en los último años y un análisis jurídico sobre este modelo, basado en el famoso copyleft. El estudio ha sido publicado en la revista UOC papers, de la Universitat Oberta de Catalunya y presentado por Ignasi Labastida, responsable de Creative Commons España.

El estudio, titulado Las licencias de Creative Commons: ¿una alternativa al copyright? refleja la compleja realidad que ha supuesto la aparición de estos modelos de autorización de los derechos de explotación de una obra publicada en la Red. En el artículo se examina el contexto tecnológico y normativo que explica la aparición de este proyecto, así como la adecuación de los modelos de licencias a nuestra ley.

Podéis encontrar también el PDF en nuestra página de documentos de Propiedad Intelectual de Contenidos Abiertos Reutilizables.

El registro invisible

2006-04-26T14:07:00.000+02:00

La OMPI ha editado un interesante estudio sobre los modelos de registro de países como EE. UU., Canadá, Alemania, China y España, entre otros. En algunos países se demuestra que, efectivamente, el registro no se necesita para nada.

Estadísticas mundiales sobre los registros de propiedad intelectual
Curiosamente, un país tan dado a organizar como Alemania, es el que menos lo necesita, a la vista de los datos. En el periodo 1998-2002, sólo se registraron 100 obras en Alemania, cuando en Hungría se registraron 3.106 o en Colombia 66.251. Si se contrastan con peticiones de consulta de interesados, resulta que en Alemania ha habido tantas consultas como obras registradas, 100. Es curioso que en Hungría haya habido más de 55.000 consultas. Parece que allí han conseguido un modelo de registro más útil. ¿A qué se deberá? Es muy posible que se deba a que los autores pueden realizar el registro no sólo en la oficina al efecto, sino también son válidos los registros que se hacen en las bases de datos de las sociedades de gestión de derechos húngaras.

Esto no sucede en Alemania o en España. Es más, la SGAE no obliga al autor a presentar un certificado del registro en la Oficina de la Propiedad Intelectual salvo la primera vez que se cumplimenta una ficha de una obra, por lo que la SGAE tiene más datos objetivos sobre cantidades que el propio Ministerio de Cultura. Sólo que esos datos de la SGAE no son accesibles.

Estadísticas en España
Si nos preguntamos por la situación en España, en ese mismo periodo se registraron 154.246 obras (2.844.127 en Estados Unidos). Y se hicieron sólo 3408 peticiones de consulta. Imaginemos que los datos de miles de registros de obras fueran accesibles y que además, se relacionaran con la bibliotecas virtuales y con los contenidos abiertos. Un repositorio que sirviera no solo para documentar de la existencia de una obra y su autoría en un medio tan inmediato como Internet, sino que sirviera para normalizar y catalogar la "edición y publicación de obras en servidores de acceso online", un medio donde los procedimientos y resultados de la edición y de la publicación son claramente diferentes. Imaginemos una biblioteca de referencias y un buscador basados en esa catalogación y el acceso a la obra en cualquiera de las bibliotecas en donde se encuentre.

El registro de la Propiedad intelectual y los Contenidos Abiertos
En ese supuesto, a los autores les sería de ayuda la catalogación, la "referencia" que otorga el registro, convirtiéndose en un código único y valioso para búsqueda y cotejo de diferentes ediciones en internet. Si el ISBN es un código no para la obra, sino para el libro, es decir, para cada editor, dado que el uso de contenidos abiertos puede -y debe- dar lugar a multiplicación de ediciones, un sólo código validado por el Registro de la Propiedad Intelectual de cada país respondería a todas las ediciones de un contenido abierto en internet.

26 de abril, Día Mundial de la Propiedad Intelectual

2006-04-26T09:32:00.000+02:00

La OMPI (Organización Mundial de Propiedad Intelectual) ha decidido que hoy 26 de abril celebrará el día mundial de la propiedad intelectual. La fecha se debe a que tal día como hoy en 1970, entró en vigor el convenio que establece su objeto de ser. Para ello, ha organizado actividades y eventos, como la redacción de artículos de prensa, debates y concursos. Con todo esto, la OMPI pretende concienciar a la sociedad de la influencia que ejerce la porpiedad intelectual en nuestro devenir diario, además de familiarizarnos con los diferentes derechos que existen sobre ella, como los derechos de autor, las patentes, las marcas... Puedes acceder a una mayor información sobre estas actividades y eventos en la página de la OMPI.
Leído en IPR News

84 enmiendas en el Senado a la nueva Ley de Propiedad Intelectual

2006-04-20T11:25:00.000+02:00

Comienza en el Senado la discusión sobre la reforma de nuestra Ley de Propiedad Intelectual. Parece que hay dos puntos que no se discuten: que el usuario tenga derecho a una copia privada y que se grave con un canon todos aquellos soportes que alojen y reproduzcan directamente porpiedad intelectual con derecho de explotación. Esto ha supuesto que la SGAE haya decidido llevar a los tribunales a Apple porque no paga el canon por la venta de su iPod (lo que hará que el reproductor cueste unos 6 euros más en un futuro próximo.

Una de las enmiendas interesantes es la de Entesa (ERC, Iniciativa y PSC), que proponen que el autor cobre lo que le corresponda por el canon aunque no esté asociado a ninguna entidad de gestión (como SGAE). Lo curioso es que SGAE se niega al arbitraje para las tarifas y prefiere que defina un juez.

Un posible escenario próximo: el movimiento de compartir es cada vez más fuerte, cuanto más fuerte es el movimiento de globalización del mercado y cuanto más fuertes son las sociedades de gestión. Por tanto, cuanto más global y poderosos sea el juego, más definidas estarán las reglas de éste. Más articulado podría estar, por utilizar un símil deportivo, el uso amateur o profesional de la propiedad intelectual. Las sociedades de gestión remitirán en su miedo por el copyleft y los usuarios no mercantiles dispondrán de mecanismos para compartir el conocimiento.

Es decir, en un escenario factible, pasaremos de hackers a buccaneers.
(Los bucaneros tenían permiso real para expoliar posesiones enemigas.)

Un grupo de estudio para los derechos de autor en las bibliotecas de EE.UU

2006-04-05T10:13:00.000+02:00

Se llama Section 108 Study Group. Es un grupo convocado por la Library of Congress que tiene la responsabilidad de revisar las condiciones de copyright que tienen las bibliotecas y archivos en Estados Unidos. Este grupo ha sido diseñado guardando un equilibrio entre bibliotecarios y miembros de corporaciones privadas. Así, forma parte de él JSTOR, un importante archivo, o Troy Dow, VP de Relaciones Gubernamentales en Disney y Jesse Feder de la Business Software Alliance. ¿Por qué este equilibrio? ¿Es por la inclinación del sistema por las empresas privadas? No realmente. Se debe a que este grupo de estudio tiene como objetivo documentar y juzgar los criterios gubernamentales de los próximos años en cuanto a las excepciones de derechos de autor y tipos de permiso que se darán a bibliotecas y archivos. Algo que afectará indudablemente a la Educación en ese país...

¿Y a la estrategia de Google? Google Print nos ofrece los libros de las bibliotecas y en un futuro próximo las bibliotecas podrían copiar los contenidos online de las webs, almacernarlos y realizar copias de ellos. En ese momento se habrán creado las web-hemerotecas.

La misión del grupo es de adaptar las regulación vigente a la tecnología digital y presentar una revisión de la regulación actual a la Bilbioteca del Congreso para el año próximo. Una de las más interesantes cuestiones es una posible "Nueva Excepción de Preservación de Sitio web" que permitiría a las bibliotecas archivar sitios web enteros, al estilo de la archivación de diarios, para entendernos. Es decir, si existen hemerotecas, podrían existir en un futuro próximos web-hemerotecas. Esto suena bastante simple, pero provoca muchas cuestiones que resolver previamente.

Nate Anderson, el autor del artículo en ArsTechnica se hace una serie de preguntas muy interesantes: ¿Podría el dueño de una web acogerse a una excepción de esa futura ley para que su sitio no sea archivado? ¿Serán notificados los dueños de que se les va a crolear su página? ¿Se deberían respetar los meta-tags, los robot.txt, o las tecnologías similares que bloquean sitios o páginas? Si permiten a bibliotecas y archivos capturar el contenido en línea, ¿debería haber alguna restricción contra el acceso público? ¿Debe ser accesible el contenido que hayan copiado las bibliotecas o debe ser accesible sólo localmente? Si es accesible públicamente, ¿bajo qué condiciones?

Es cierto que aunque el grupo no sea capaz de fijar todos los problemas con la ley de propiedad intelectual norteamericana, tienen el poder de sugerir cambios importantes que marcarán el comportamiento de bibliotecas durante los próximos años. Esto es crítico para la Educación en Estados Unidos, pero, ¿y nosotros? ¿Cuál será el comportamiento de Europa en este sentido? La reforma de la Ley de Propiedad Intelectual de 1995 que pronto saldrá en vigor y que se ha redactado a partir de una directiva de la UE no avanza casi nada en esto. Es evidente que destapar estas cuestiones es propinarse uno mismo mil quebraderos de cabeza. El gobierno norteamericano está dispuesto a propinarse cada uno de ellos.

Empieza YouTube a parecerse a Napster?

2006-03-24T14:02:00.000+01:00

Se pregunta Ícaro Moyano si se pueden reclamar los derechos de autor del vídeo del comunicado de ETA donde decide que nos va a hacer el favor de dejar de matarnos, como ejemplo de lo que está sucediendo en YouTube (1440 personas ya han visionado el comunicado. Y hace una inteligente comparación entre YouTube y lo que fue Napster.
Los medios de comunicación tienen derecho de cita. De modo que, en este caso, al ser un comunicado, no es necesario solicitar permiso. Otra cosa es que el comunicado tuviera un componente de realización, estilo, o contuviera otros objetos susceptibles de derechos de autor, que no es el caso, salvo considerar artístico ponerse la chapela sobre el pasamontañas (¿lo habrá visto David Delfín?).

Los derechos de explotación los pueden reclamar el autor/es de un vídeo o el titular de los derechos si han sido cedidos. Mientras nadie se responsabilice de dicha autoría, nos encontramos ante una obra anónima y, por tanto, de dominio público. Al ser de dominio público, cualquiera la puede distribuirla, por ejemplo YouTube.

Una última reflexión: cuando un usuario sube su propio vídeo a YouTube sucede algo importante: que se convierte en autor y que cede tanto a YouTube como a otros terceros el derecho de distribución de su obra. Es un estupendo ejercicio de copyleft.

Si YouTube O Google Videos (o cualquiera que pegue el código del vídeo en su blog o en su web) distribuye obras que generan derechos de autor, esperemos que los titulares de esos derechos sean inteligentes para advertir lo que los usuarios hacen. A los empresarios se les llena la boca con la "creación de marca" y no se dan cuenta de que espacios como YouTube, Flickr, Odeo, etc. son la mejor herramienta para crearlas. Otra cosa es que su marcas se queden fuera porque no sepan adaptarse.

Las universidades valencianas apuestan por el Software Libre

2006-03-21T13:57:00.000+01:00

Los alumnos de Magisterio de tres universidades valencianas recibirán instrucción en el uso de programas en Software Libre. Alrededor de 800 alumnos aprenderán a utilizar el sistema operativo Lliurex, derivado de Linux que la Generalitat ha diseñado y prevee extender por toda la red pública de enseñanza. Un grupo de cada universidad creará materiales didácticos al respecto del sistema operativo. La Generalitat invierte 57.00 euros en esta acción. La asignatura en donde se impartirá esta formación será Nuevas Tecnologías Aplicadas a la Educación.

Lo importante es, sin duda alguna, que las nuevas generaciones podrán advertir más de una influencia en el uso de las tecnologias de la información, que existe el mundo después de Windows.

Málaga cierra las jornada sobre propiedad intelectual

2006-03-13T12:19:00.000+01:00

Con el título "La creación se defiende compartiéndola" han tenido lugar en la ciudad de Málaga este fin de semana varias conferencias sobre la propiedad intelectual y copyleft (muy bien definido como implementación del copyright). Los temas: vídeo, arte, música, software. Se han tratado también los temas de patentes: Patentes e innovación científica, los préstamos en bibliotecas,las patentes farmacéuticas, la edición literaria y las tecnologías de control de la propiedad intelectual.

Han participado expertos como Javier de la Cueva, abogado y autor de la demanda e impulsor de la campaña judicial contra el canon de CD y DVD, David Bravo, abogado y autor de Copia este libro y distintos responsables de discrográficas y del software.

Estaremos atentos a sus conclusiones.

La Comisión de Cultura del Congreso aprueba la reforma de la Ley de Propiedad Intelectual

2006-03-02T09:38:00.000+01:00

La reforma tiene como objetivo trasponer la directiva europea sobre la sociedad de la información a la legislación española, adaptándola a las nuevas tecnologías, pero protegiendo al creador (y sobre todo a las sociedades de gestión). Esto supone una mayor armonía entre las leyes de propiedad intelectual de los países miembros de la UE.

El ámbito educativo se verá favorecido, aunque tímidamente. Si antes un profesor podía incluir en una obra propia fragmentos de otras ajenas de naturaleza escrita, sonora o audiovisual, así como la de obras aisladas de carácter plástico o fotográfico figurativo (exluidos libros de texto y manuales universitarios), ahora lo puede hacer sin el consentimiento del autor en el caso de que tales actos sean para ilustración de sus actividades en las aulas.

¿Qué pasa con la enseñanza virtual? Las actividades de docencia virtual no se realiza en aulas. ¿Se debería reglamentar el derecho de cita sin autorización en plataformas de elearning? La seguridad de los derechos de autor no se ve vulnerada, puesto que, en primer lugar, estas plataformas también son entornos de acceso restringido al acto de enseñar-aprender, y, en segundo lugar, las obras con reserva de derechos que se utilicen tienen una recepción individual, no es una comunicación pública en el sentido presencial. Sin embargo, sí que se puede realizar actos de reproducción y comunicación pública en entornos cerrados para la investigación.

En cuanto a lo más popular y polémico, la reforma incluye un canon a los reproductores de MP3 por remuneración por copia privada. El poder de la SGAE no ha conseguido, por ahora, que se graven los discos duros, ni las líneas de conexión a Internet. En un reglamento posterior será definido este tema, ha declarado una parlamentaria de la comisión (del PP). Tiempo al tiempo. Al final conseguirán que hasta los bancos de semen se graven con un canon.

Una guía completa de licencias de copyleft

2006-02-28T13:40:00.000+01:00

He leído muchos comentarios sobre la poca información sobre el copyleft últimamanete. Si estás interesado en leer un estudio extenso sobre copyright-copyleft en materia intelectual general, te aconsejamos que accedas a la web del Instituto Piet Zwart de la Academia Willem de Kooning donde consta un más que interesante estudio de Lawrence Liang que lleva por título A Guide To Open Content Licences. En el hace un repaso del concepto de copyleft, las aplicaciones de este en el terreno científico y artístico y una guía comparativa y descriptiva de las licencias, con la filosofía de cada una y cómo funcionan. Puedes descargar también un PDF. Ánimo, son solo 110 páginas y está en inglés, pero está todo lo que necesitas saber.

Copyleft Contenidos Abiertos

2006-02-28T09:57:00.000+01:00

La economía de mercado ha tratado de dominar la materia intelectual, acotando los espacios de uso de la misma para entregarla como productos para la sociedad del ocio. Los gobiernos y las sociedades de gestión de derechos tratan de colgar de la materia intelectual cualquier atributo que la convierta en objeto de mercado. Por otro lado y simultáneamente, hay un movimiento que se resiste a que se vede la materia intelectual, tratando de mantener la cultura tradicional de comunidad, de propiedad colectiva. Finalmente, la incorporación de Internet a nuestras vidas se ha visto por los primeros como una oportunidad para convertir otras materias en objetos de mercado, y por otros como una oportunidad de objetar y vivir fuera de esas leyes.

La sociedad del ocio y la sociedad del conocimiento patinan en la misma pista.

Nosotros entendemos que sin la libertad de compartir ideas o sus expresiones estamos perdiendo progresivamente la virtud de la creatividad. Entendemos que debe haber un espacio bien defendido para el derecho de un autor de compartir su obra, porque todo autor es causa y efecto de otro. Entendemos que se debe garantizar la expansión de nuestras ideas tanto por medio de las leyes del mercado como al margen de ellas. Entendemos que tenemos el derecho de patinar en la misma pista sin tener que recibir un codazo en el hígado por compartir nuestro estilo.

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Ars longa, vita brevis.